مسوّدة فلم ممزقة – هيثم سليمان

مرحبتين السينما ليست مجرد فن هي فن يعبر عن الحياه كما نراها ضيفنا في هذه الحلقه هو كاتب ومخرج سينمائي بارز في عمان لديه الكثير من الانتاجات والكثير من المشاركات الخارجيه والكثير ايضا من الجوائز ضيفنا في هذه الحلقه هو هيثم سليمان للرعايه والاعلان في بودكاست قفير بامكانكم التواصل عن طريق الايميل موجود في توصيف الحلقه انا سالم بشير وهذا بودكاست قفير اهلا وسهلا هيثم حياك الله في بودكاست قفير احنا نتعارف من فتره يعني ولكن اخيرا صارت الفرصه انه تصور معك حلقه صحيح هلا سالم حياك الله وشكرا على الاستضافه الجميله وصح ان فعلا تعارف من زمان بفتره فتره كده نتلاقى في مواقف معينه وطرقات معينه بس يعني بالنهايه ان شاء الله اني هذ الصدفه يعني ونكون في هذا البودكاست الجميع ان شاء الله لطيف لطيف لطيف في حديثنا عن صناعه الافلام يعني ياتي على طول الى الى الذهن وان اتكلم معك عن فيلم ديانه الماء نعم اللي قال عنه عبد الرزاق الربيعي في قراءته انه هذا الفيلم يتطرق للعلاقه ما بين القصد والروح ايش كان دافع من كتابه هذه هذه القصه وهذا الفيلم فيلم ديده الما يعني انا بالنسبه لي اعتبره فيلم شخصي لان هو في المقام الاول والاخير كان محاوله لاستفسار وليس للاجابه الاستفسار عن بعض التساؤلات اللي كانت تراودني وانا وانا طفل صغير يعني انا من الاسئله كننت اسالها بعضض الاحيان امي كنت هال كها كثير بالاسئله فكنت اقولها يعني ان ان ليش الانسان لما يموت يدفنوه تحت الارض ما يدفنوه في الماي لكن احنا في اوقات نطلع مع زمان يعني تكلم انت عن الثمانينات منتصف الثمانينات فكن نطلع احيانا مع الحريم عادي نطلع الطفلا صغير روح الحريم الفلق وكذا يعني نعم فكثر ما كنا نشوف مساله انه نسبح في الماء نطلع ونروح ونجي وكذا ومادري شش احان حتى في مره صار موقف المواقف احد اطفال الحي يعني انه كان يغرق في الفلق يعني ما كانت منتبهه لامه والساقيه مع الفلق تجي اوقات فيها كذا في في مثل المساحه اللي يكون الماي العمق اعمق لان هنا المنطقه اللي غسلوا فيها احيانا الحريم وعيان والاواني وكذا يعني فكان هو غاط الناك مع كل اواني العيش والرز اللي كان وغاطس وما حد نتبه له زين فكان حتى سمعنا بس حنا يتشر اركضوا له الحريم على اساس انه ينقذ يعني فكنت انا دائما اسال الوالده يعني اقول لها ليش الانسان لما يموت يدفنوه تحت الارض في التراب ليش ما يدفن يعني في الماي وما كان جاوب على السؤال لان ش سؤال طفل بسيط يعني عبيط وبعدين مع الوقت تكبر انت وتكبر معك بعض التساؤلات اللي كانت مرحله طفوله وتبدا شويه تشكل نوع من من نعم ما اقول ه واقس ولكن نوع من من يمكن شويه توجهات انك انت تريد تدور على اجابه فهذا الشيء ح تصك مثل الصدمه يعني مثلا كفنان انت مثلا عندك تساؤل ودي سابق مر عليك مرحله من مراحل حياتك وبعدين تصير مثلا في مكان او زمان معين او صحبه معينه او موقف معين يعمل لك كذا مثل الهزه ويرجعك لهذا التساؤل بقوه فصارت لي انا الهزه مره ثانيه في ه التساؤل تقريبا 2015 2015 في وقتها كانت كان العالم الاسلامي يحتفل بنزوه عسم الثقافه الاسلاميه نحنا كنا نشتغل على افلام وثائقيه قصيره لوزاره الثقافه زمان بالمسمى القديم لوزاره اعتقد تراث الثقافه فكن انا احد المخرجين اللي كانوا يشتغلوا على هذه الافلام ف في وقتها واحنا كنا نطلع في سوق نزوه ونصور لوجوه اللي كانت موجوده الناس اللي اللي خلاص خلينا نقول على في كبر وكذا ونحن نعرف بعد وقت انه الزمن لا يم احد بعد اوان هذول رايحين يعني فكانت قمه المساء انك انت مثلا تشوف شخص تجلس معاه تتكلم معاه تتقهوى تاكل وتاخذ م معلومه ويحكي لك عن صنعته وحرفته بس انت في داخلك عارف ان بعد فتره يعني بتقدير من رب العالمين هذا الشخص رايح طيب فايضا مره ثانيه قت هذ الصدمه الاولى زين انه انه ان الانسان رايح الحين اليوم هنا بكره ما موجود الروحانيات اللي عنده المبادئ القناعات الافكار التربيه السلوكيات المواقف اللي مر فيها كل هذا يختزل الحين انت ممكن تجلس مع شخص ممكن يعطيك خلاصه عمره في جلسه يمكن ربع ساعه ساعه طيب بس يعتك خلاصه عمره ز بعد فتره انت هذا الشخص راحل درجه انه يعني مثلا درجه التاثر اللي انا مريت فيها بعد ما خلصنا من الافلام والوزاره طبعا عرضته وكذا وشاركت ايضا في مؤتمرات وفعاليات خارج السلطنه بعدين وصلنا خبر عن احد الشياب اللي كانوا معنا في نصوره نحنا في السوق سوق نزوه ان توفي نعم كنا حاطين موسيقى تصويريه للفيلم في نهايه الفيلم كان حتى اسمه الفيلم سوق نزوه او السوق فكنت انا اسمع الموسيقه وكنت بالسياره وصلني الخبر انه شايب فلان لفلان اعطاكم عمره وتوفى وكذا فبكيت بكيت في السياره يعني انك انت صح انك عست معه ساعه وساعتين بس مساله الاختزال وكل هذه الاشياء فهذه كانت صدمه اولى في تهيئه للطريق الى كتابه ديانه الماء اعتقد على نهايه هذيك السنه عملت ايضا وزاره الثقافه مسابقه القص القصيره بس كانت على مستوى محافظه الداخليه وكتبت نص في هذاك الوقت كان اسمه التقدم الى الخلف بين قوسين اعمل رويس الرويس هي منطقه في الشرقيه فلدى كتابه اللحظه اللي ب اكتب فيها المسوده الرتوش الخاصه بالسيناريو فانا كذا استرجع استرجع التساؤلات اللي كانت مع زمن الطفوله وبنفس الوقت الصد اللي عشتها مع صناعه افلام الوثائقيه في نزوه فقلت اكتب قصه كان اسمها التقدم الى الخلف وهي باختصار قصه اعمى ولد اعمى مراحق يعيش في قريه في في الرويس الشرقيه وبنفس الوقت في هذه القريه في قريه الرويس كان الولد هذا عايش مع مجتمع شويه نوعا ما منغلق انه ما يحب الغرباء كثير هو اعمى فقد ابوه من لما كان في بطن امه يعني هو انولد اعمى وما شاف ابوه طيب وكانت تجمع مع قصه رجل عجوز مكروه من قبل القريه لانه هو شخص من خارج القريه غريب يعني ويحاول ينشر بعض الافكار والمبادئ المختلفه اللي ما تعود عليها القريه هنا كانت البذور بس ما تشكلت كثير القصه رحت انا وشاركت بها في في مسابقه وزاره الثقافه هذاك الوقت وايضا كان الحدث تزامنا المسابقه كان تزامنا مع نزوه عاصمه الثقافه الاسلاميه اي فازت القصه بالمركز الاول فلما فازت بالمركز الاول جلست انا كذا مع نفسي هي سليمان انت في صناعه الافلام من باب اول ان هذه القصه دا فازت وشاف قريه ناس يعني استحسان يعني اساتذه وكذا وناس وقارها الا يكون فيها شيء طيب وهي بنفس الوقت قصه يعني تعبر عن وقدان شخصي او اقص شخصي فرحت وقلت خلنا نبدا نكتب في السيناريو الاول تبدا المسوده الاول درافت الاول السيناريو وانا عندي طقوس شويه غريبه في مساله كتابه السيناريو انا من طقوس في كتابه السيناريو في الاول تحضر ظن الشخصيات قبل قبل الموضوع يعني مثلا في لما كنت اكتب القصه كانت القصه هي حاضره في البدايه السن العمليه بالعكس يعني ركت على الشخصيات بعدين تق القصه في معنى مثلا انا عندي مثلا سالم بشير طيب انا مثلا مهتم سالم بشير كشخص كسلوك مثلا كطباعة من جانب الشخصيه نفسه بدات بعيسى ثم ام عيسى شكلها طباعها انه كانت في الفيلم تلعب دور الام المحبه ولكن هذاك الحب القاسي التقليدي المحافظ الذي لا يعبر ولا يسرح كثيرا ا شخصيه الشايب سبيت اشتغل عليها انه كيف هذا الشخص غريب الاطوار وبنفس الوقت هو طيب وما طيب طيب بمنظور ناس وما طيب بمنظور ناسكي ممكن تقدم هذه الشخصيه المعقده وكيف تث في الاحداث ثم بعدين انتقلت لشخصيه زهره زهره اللي هي في القصه هي صديقه عيسى وان ود بنفس اليوم بنفس الساعه بس هي ما ما تقدر تمشي يعني معاقه زين فعيسى ما يشوف وهي معاقه فكنت حاب ان اعمل نوع من التكامليه في العلاقه انه يصير عيسى هو رجول زهره وزهره هي عيون عيسي فاغلب وقتهم هم مع بعض طيب بدت خلاص ملامح القصه شويه تكون ملامح شخصيه تكون عند قلنا خلنا نكتب الحين السيناريو كتبت السيناريو تقريبا بدايات 2016 وكانت يعني مرحله مرهقه لان اول درافت اعتبر انا بالنسبه لكاتب السيناريو هو هو اكثر درافت مرهق ومتعب بديت كتابتها 2019 لا لا 2016 2016 يعني خلصنا من القصه بعد ما فازت ثم بدات في الكتابه 2016 بعد ما مسكت الشخصيات وعملت لها فبديت بكتابه السيناريو في وقتها ما كنت معجم بالدرا الاول يعني مع انه اقوللك دائما الدرافت الاول او النسخه الاولى المسوده الاولى من السيناريو غالبا هي تشكل كل كل شيء حلو فيك ككاتب يعني اللي بغى تحطه في السيناريو في النسخه الثانيه تبدا شويه تلعب على موضوع المحاذير الرقابه مثلا الاخطاء الاملائيه مثلا الميزانيه وكل هذه الاشياء المواقع التصوير تبدا شويه تقيف بالك فتشتغل بمنطق عقل للكاتب بدل ما قلب الكاتب عجيب ف رجعت مره ثانيه لل المسوده هذا قلت انا ما اريدها واحنا في عرف السينما غالبا لما تكتب اول درافت اتركه لا تلمسه يعني خلي اسبوع اسبوعين شهر بس خليه لما ترجعله مره ثانيه الا راح تطور في حاجه وهذه قاعده معروفه في عالم كتابت بعقليه شو اسمه مختلفه وفريش وكذا فمن ضمن طقوسي انا احب الناس من النوع اللي فان شويه علاقاتي محدوده كاصدقاء كذا يعني كاند يمكن لا يقون عندي الا صديق واحد في الحياه ف اي عمار رزيقي جارنا في البلد تربينا مع بعض خلاص يعني فصعب اني انا اكتب انا مش مغناطيس اكذب هذا الاصدقاء يمكن احيانا اكون مغناطيس اول ينفر القطب السالب كان في ش اسمه ولا لي شي ولكن لان يعني انه نشات على قناعه انه تربيتي كانت يعني ان اغلب الوقت احنا تعودنا على انه الدراسه بيت يعني دراسه بيت دراسه بيت واش كان دوره هو في القصه او في في من هو في الكتابه عمار لا لا عمار كصديق فقط في الهامش فقالت نقطه انه انا من ضمن طقوسي اني اطلع اخذ السياره شغلها واطلع كذا بلا هد يعني احيان حتى ما احسب نفسي انا واصل صحار واصل صور كذا اطلع واشغل موسيقى معينه بس اختار نوع الموسيقى موسيقى تعطيني كثير الهام يعني ايش عاده تنزم مع ايش عاده تنزم اي شي ممكن تسمع سنفونيات ممكن اسمع شي مثلا كلاسيكي عربي مثلا او كلاسيكي مثلا اوروبي او حتى اغنيه م نازله جديده وعامله مثل ما يقول الحين ترند هذاك الوقت اسمعها زين فانا فقط اشوف ان هل ضابطه على مودي ومزاج الكتابه عندي لاني انا اول ما اسمع الموسيقى اربطها بالشخصيه حدث اذا مثلا فرضا هذا المشهد انا عندي مثلا في السيناريو اليوم مثلا اليوم انا قعد اشتغل على المسوده الاولى او الثانيه وانا مركز مثلا عندي اخطاء او مثلا قصور في في المشاهد واحد اين 3 ا وهذه المشاهد مثلا فرائحته المشاهد مثلا حزينه وجنائز اسمع موسيقى يعني شويه حزينه وتطلع وتطلع الافكار مع الوقت تبدا تحس ان انا تجيني افكار وتبدا المشاهد تتكون داخل عقل الباقي فقط هو فقط انك سقب انك انت خلاص كونت الصوره في بالك والحوارات وكل شيء فقط تروح تكتب تبن المعضله الحقيقيه انك انت تسوق سياره والمشاهد تسترسل في بالك ما تقدر تكتب ما تقدر تكتب يعني انت تسوق السياره والمشاهد الحين رانين كده تحس انك بكر تشغيل افلام فتتوقف اذا وقفت راح عنك المزاج انقطع انقطعت الروحانيه هذه وبنفس الوقت لو ما كتبت يمكن ضيعا منك بديت شويه شويه اشتغل على موضوع الصوتيات امسك تليفون وسق تحافظ على المسير وتحافظ على تدفق الافكار حط التليفون على الكرسي اشغل شو اسمه وابدا واسولف ها بس اسولف مع نفسي يعني يعني حتى بالكلام العام مش باللغه العربيه المنمقه او شيء فكن انت سولف كثير مع انه مثلا عيسى اليوم بيطلع من بيته ز بيلاقى زهره بس مثلا زهره معصبه منه ليش هيثم زهره معصبه منه عيسى زين لانه مثلا متفقين انهم يلتقي عند البحر بس عيسى مثلا ما جا لانه كان مثلا اطر طريقه مثلا الشاي بالبيت مثل هذه الحوارات بسيطه جدا العفويه سؤال وجواب سؤال وجواب طيب وسجلهم في الصوت ح التسجيلات توصل يمكن 40 دقيقه 30 دقيقه وان فيس السياره امشي يعني ارجع البيت امسك هذول المسجلات الصوتيه تدوينات الصوتيه هذه وابدا شوي شوي اخذ منه اعمل فلتره اخذ الشيء اللي يعجبني والشيء اللي ما يعجبني او ما يركب خليه على الصو وشوي شوي تطور كتابه السيناريوهات لحد ما وصلت في في سيناريو دي ما اعتقد لل درافت 12 12 هذا على مدى من 2016 ل 2017 او نهايه 2017 ام كل مره اكتب مسوده اخليها على صوب ارجعنا مره ثانيه اطلع رحله كذا من حالي او ح يكون معي عمار طيب وسولف كذا وعمار ابدا شخص ما له علاقه بالفن ولا علاقه انسان بسيط جدا يعني وحتى كان تعليمه في الاعداديه لكن رفقته طيبه يعني الشخص اللي تنفتح تفتح نفسه لما يكون معاه فبدا نسولف حيان حتى قره شويه شويه كذا بخاخ لذيذه يعني واسحبه على الفيلم نبدا نتكلم عن الفيلم وهو دامنا اصله منصور انما اص منصور بس تربى وعاش مع نفسه مايل فعنده هذاك ايضا التكوين في البيئه البحريه وكذا هذا اذا ستوي هذا ما يستوي هذا ما صحيح هذا كذا زين طيب ش رايك نروح المكان الفلاني وفي 2018 لما انا فكرت خلاص راح انتق الفيلم قلت ح العمار احتاج ان نروح ال الرويس وهنا كانت الصدمه الثانيه اللي عملت لي بدايه تاسيس ايضا السيناريو ايش صار طلعنا الرويس اللي هو خط جعلان خط جعلان سبحان الله سالم يعني اللي يروح الخط طبعا مش الحين الجديد روح الخط القديم وانت رايح في منطقه صوب الرويس واماكن ثانيه هناك في مسميات حت نسيت الحين تشوف بعض البيوت القديمه العمانيه القديمه اللي فقط من طابق واحد ويادوب ارتفاعها بس علو باب يعني حتى مثلا ما فيها الدرايش على مستوى الباب طيب وهذه البيوت على الشارع مش بعيد على الشارع بس كلها مكسوه بالرمل يعني الرمل داخل لداخل وما حد عايش فيها وكثير من البيوت حصل على يمين وعلى يسار تشوف شويه مثلا اطفال طالعين كذا حافيين يمشوا يركضوا تشوف مثلا على دكان صغير كذا دكان الحاره وقديم وشخابيط ولد طالع بطاطسه وطالع بموه زين فهذه الاشياء تسرك انت كفنان انه ان انا جاي مثلا من مكتم مثلا في في قريه في سمايل القريه هذه نشين وعما متمدنه بمعنى انه نحنا عايشين في حي اسمه حي المدارس عننا مدرسه عننا سوبر ماركت قريب من عننا محطه بترول سياراتنا البيت عصري البيوت اغلبها تقريبا عصريه فلما تيجي هناك كانك انتقلت الى حقبه زمان قديمه من عمان طيب فتبدا هنا يجيك نوع من الحزن كنت احس بنوع من الحزن قول يا الله هذول ليش كذا حياتهم يعني ليش ما يتغير حياتهم ليش مث هذا مثلا صاحب هذا البيت يعني مو وازن ان يعيش في هذا البيت زين او مثلا هذا الطفل ليش كذا يعني مخلتن امه طالع كذا مخا خيط على بدرويش وراحتك ليش يعني كذا ليش الحياه كذا تحس انه مش اللي انت تعودت عليه وتشعر بالحزن والشفقه عليهم وتقول ش يا اخي هذول كانهم يعني معقول النهضه مثلا ما وصلتهم ليش مثلا يعني ما ما عايشين مثل الحياه اللي مثلا اعيشها فتبدا تحس بالحزن فكانت هذه الصدمه اللي تشكلت انه انه في في في في يعني في روحانيه جنائزيه كذا في حزينه في الموضوع مره قعدتني لعيسى عيسى كان في البدايه في الشخصيه كان شخص مشاغب في اول درافت وثاني درافت كان شخص عيسى شخص مشاغب جدا يعني يعني حب ما يسمع كلمه امه يعمل مشاكل داخل الحاره بس بعد ما رحت الرويس هذك اليوم لا يعني تذ عيسى عيسى صار شخص ثاني فانا طول الوقت واخواني كان طالعين معي ذاك الوقت فكانوا يشوفوني ساكت وانا شخص تثار في الطريق يعني مع اخوان او مع عمار ثرثار فكانوا يشوفوني يقوللي غريب هيثم اليوم انت ما تتكلم كثير يعني قلتهم شفت المشاهد اللي مرينا عليهم قال اي عادي وش ق لا ما عادي هذا الشيء يعني حتى شوف ظلم كيف هذ عايشين كذا ونحنا عايشين في مناطق ثانيه كذا يعني تشوف كان الموضوع انه يعني لو جازل يقول كلمه تحس كان احنا في في ا قطاعات او في عوالم موازيه كل حد عايش عالم ثاني فقلت لهم بننزل اليوم ونلعب كوره على الشاطي على البحر انا فقط اريد اخ دعهم يعني ما ان بغى التقي بحد من مهال القريه بس ما اقدر اقول لهم يا الله انه بنلتقي بحد نسولف معه بيسكو الشباب اخواني يعني اكبرهم بس سكاو لا بنروح مدري شش كذا قلت لهم اليوم بنلعب العصر هنا كوره وانا بروح مكان وارجع لكم بحط قال طيب اشتريت لهم كوره الدكان هذاك الكوره هذك اللي ابو مربعات سودا خليناهم بلعبوا في الشاطي ز طلعت انا واخوي اللي اكبر منهم كان ياسر اكبر واحد فيهم قلت ل خل بنروح عند حال شايف كنت شايب شايب كان جاي ياخذ من الدكان وكنا متبعين مسار سيره يعني كان بيته قريب من هناك ونفس نظام البيوت قديم وتعبان وكذا وخشب وبعض الاماكن داخلها رمل وعايشين فرحت له قالت له تخذ علوم ب اخبارك كيف صحتك طيب كذا استانس الرجال نسولف وكذا ونسولف بعدين سالته سؤال واحد قالت لله انت عندك اولاد قال عنده اولاد قال يشتغل في مسقط وكذا يعني بس يجي بين فتره وفتره قالتله مو قابر انك تعيش هذه العيشه قال ايش فيها عيشتنا قت يعني انا هذ العيش انا ما مستوعب منها يعني ان ك تربيت على نمط معين ما تحس بالنقص ما تحس مثلا انه ان انتم يعني حالكم كئيب حزين ما في فراحي قال لا يا ولدي بالعكس انت بس تشعر بهذا الشي انا اشعر اني ما تعودت علي هو ما يشعر به يعر بالعكس و عنده بالنسبه لي جدا نورمال يعني فانا اقوله قاللي بالعكس لا يا ولدي يعني انه احنا عند البحر ونطلع ونمشي ونزور اهلنا و وعايشين وحياه الصيد وقلت انا والقريه هذه انا ما احب زحمه المدن وكثره الربشه والهواش السوالف يعني فقلت له عادي الوضعي قال جدا عادي يعني قالت له طيب هذول الاولاد اللي عندك عنده اولاد صغار احفاد هذول اقول هذول الاولاد الصغار شوف حالتهم يعني يعني كنت اتكلم شويه حسيت نفسك تتكلم شويه بعلوم فهم امحه صح كيف يعيش فاهم علي فقول لي الشايب اقول لا انا ما مقتنع يعني انت ما قنعتي حس الحياه اللي انتم عايشينها في حياه افضل لو انت جبناك من هنا وعشت مثلا في سمان او في مسقط هل بتكون نفس العيشه طبعا قطع عيشه مختلفه بس هل انتم بتكونوا سعيدين قال انا ما بكون سعيد ابدا اني انا اعيش الحياه ير الحياه عجيب اخذت انا ملاحظات وكل شيء رجعت للبيت قلت اليوم هذا النص بيتغير مسكت الم درافت الاول شرخت تعبان فيه تقريبا كان واصل كم 45 صفحه يعني الدرافت الثاني 45 صفحه مع التصحيحات وكل شيء بس انا رجعت متغير عشان كذا اقوللك حان الصدمه هذه لما الفنان والمخرج يزور لوكيشن او يمر بتجربه معينه عاطفيه روحانيه وغيره ممكن تشغله بكيانه بالكامل بس انت كنت قاصد هذه الرحله يعني عشان انا كنت قاصد اني باقى اعرف على المكان يعني انا ماو معقول اكتب مثلا عيسى وانا ما رحت المكان انا متخيل ان عيسى سكن في امان كنت راص فق استكشاف اللي هو سكوت هذا قبل التصوير او ان قبل يتحول فيلم الانتاج لكن لما رجعت من من سكوتين لا انا تغير انسان ثاني يعني رحت مسكت النص عيسى صار ب هذاك الشقي المجنون الربشه صار انسان حزين صار انسان متعلم حافظ للقران طيب وهذه وفي حكمه سبيت اللي كان انا حاطه في البدايه كان يعني انه هو مكروه وكذا وشرير من اخخر صار نصف شرير في جانب طيب وفي جانب ما طيب طيب زهره اللي كانت يعني كثير هي عاطفيه ورومانسيه في القصه الاولى وفي السيناريو الاول كانت جدا تكلم مع عيسى انه عن الحب عن عن العاطفه وكذا وان انا مثلا تعودت عليه وكذا صارت لا صارت بين بين وانتقل اهتمامها من في القصه الاولى عن الحب الى اهتمامها ب موضوع الاحتضار لان ايضا جانب من جوانب القصه زهره كانت تعالي من مرض عضال المشاهد ما يعرف ايش هذا المرض بس هي كانت تحتظر فانتقل اهتمامها من الحب وكذا الى الى اهتمامها بمرضها انها كانت خائفه وشوي شوي ب التكوينات بعدين طلعت شي اسمه كائنات اسمه القمار من من من مصطلح القمر اللي يستخدموه في جلسات الزار طلعت في كائنات بحريه تطلع وان هذول الناس في القريه يؤمنوا فيها وانهم هذول يعني يقلبون الحظ الجيد وان لازم يكونوا راضيين طلع في موضوع ان ايضا في اسهاب كثير في الموت جنازات تموت في ناس تموت وتندفن في حد ينبش القبور بس ما حد عارف من هذا الشخص اللي ينبش القبور زين هلهم القماري غضبانين علينا مثلا كان الاعتقاد انه فيطلع القثث او انه في حد قبور طيب صار في نوع من المستري بدا شويه الفيلم يتكون مع بعضه البعض قلت لا هيثم انت الحين مع الخلطه صح سابقا كت ما بما في الخلطه هذاك اليوم السيناريو الثالث شوي شوي لا وراح الرابع والخامس والسادس وكل مره نفس الشيء عزله او موسيقى او طلعه وارجع واضيف تسجيل صوتي وانا رايح وانا رايح وانا رايح لحد ما وصلت تقريبا السيناريو 12 انا قلت هنا استكفيت وفي مقوله ايضا تقال في عرف السينما ان الكاتب اللي يشوف ان نصك غير قابل للتطوير هو كاتب فاشل فانا كنت اشوفهم من نظره ان الحين نقطه فشلي خليني اسوي فيلم اللي استغل على الفيلم عجيب رحت كلمت الجمعيه للسينما قلت يا جماعه انا عندي نص وكيت وكيت وكيت وباغي انكم تتقوا لي اياه في وقت انا كنت عضو مجلس اداره في الجمعيه ا الجمعيه كان عند بعض التحفظات مساله انه اعضاء المجلس الاداره ما يفترض انهم هم يدعموا وينتج وكذا ومادري وايش والجمعيه في النهائيه مش مش مش يعني مش سقف انتاج مش صندوق الانتاج في الاساس ليست مهمه الجمعيه للسينما العمانيه للسينما ان تدعم وتنتج الافلام هي مهمتها ان تثقف ان تعلم ولكن ان تنتق افلام لا ولكن هذا الشيء اكسترا بوينت ان الشي ممكن تضيفه وتقدمه يعني ف بالمختصر كان الرد ان احنا مش كثير ملزومين في الجانب هذا هل هل هذه كانت اول مره تنتقل الجمعيه لا لا او يدعم انا اللي انا شخصيا ايوه اول مره بس طبعا لا الجمع كان كان موجود مقابل الصندوق في وقتها كثير لا هذاك صندوق الدعم الوقت اللي احنا تقريبا كنا فيه موجودين ايوه يعني كان صار في قرار من من الوزير الكلباني السابق لوزاره التنميه بحكم ان الجمعيه تحت مظنه وزاره التنميه انه ترجع الجمعيه طبعا الجمعيه بتاريخها في فتره من فترات كان في اقفال مش اقفال كان في توقف وكان في ايضا حل مجلس اداره وكذا في بعض الاشكاليات كانت صايره وعلى اساس انه خلاص الجمعيه هذه الجمعيه السنم منها خلاص بتنته بتحل ثم جاءت بارقه من الامل اتفاجا انا باتصال من الاستاذ محمد الكندي يقول هيثم انه في ترشيح لاسمك انه يكون احد اعضاء مجلس اداره بالجمعيه العمانيه للسينما بتشكيل مجلس اداره مؤقت يدير الجمعيه ويعيدها على المسار المعتاد يعني هو ذاك الوقت اللي انت قدمت فيه في هذك الفتره الرئاسيه في مجلس الاداره انا قدمت قدمت نص بس ما حصل لي في ذاك الوقت اني انا قدم انه ينتج لي لكثير اسباب طبعا من ضمن الاشياء اللي ذكرتها بعد ما طلعت انا من مجلس الاداره قدمت استقالتي لاني كنت مزحوم بالكثير من الاشياء تقدمت الاستقاله في وقت انا كنت كعضو فقط عامل عضو عادي مش عضو مجلس اداره قدمت النص النص الشباب شافوا النص طبعا وكانوا من ضمن كان اللي كان وقت في رئاسه صندوق الدعم والانتاج المخرج انور الرزيقي الزميل عزيز وقديم وحنا صحبه من 2013 فشاف انه في بوتنشل لا النص جيد وكذا ممكن انه نشتغل عليه وليش ما يخرج يعني بس فقط تبقى مساله الرقابه لازم نحصل اجازه النص وانا في معي سجال تاريخي يعني مع قابط النصوص مالي لان تقريبا في نصين او ثلاثه قدمتهم سابقا وكان كلهم رفضوا من وزاره الاعلام لا ما من وزاره الاعلام من وزاره الثقافه في عندهم لجنه قراءه نصوص اجازه النصوص طيب ولحد الحين لجنه موجوده بس يتغيروا الاعضاء بين فتره وفتره تصدر يعني قرارات وزاريه انهم يتغير وكذا فذ عندك مواقف سابقه يعني في عندي سوابق انا معهم كان في نص اسمه كان 99 بالون من الحب هذا النص كان باختصار يتكلم عن موضوع الموضوع شويه حساس ل هو انه ليش مثلا العماني الاسمر ما يتم تزويجه من من العمانيه البيضاء في الاسره العمانيه فكانت قصه دور حول هذا الجانب طيب من مشاهدات ملاحظات وقصص كانت توصلني وفي واحده من القصص انه انه احد الاشخاص كان يحب بنت ومتربين مع بعض هذه كان على اساس ان القصه بنيت عليه عن الحدث هذا كان يحب بعض حتى لدرجه ان امه لما تقول العمانيين يقول كلمه تغسله او تطهره من ايام كانوا صغار مع بعض هم في بيت واحد يعني بيتين بيت واحد وكان يمشي مع اخوانها ومع بعض وفي المدرسه مع بعض وبعدين دخلوا الجامعه مع بعض يعني امور كانت في السليم بس لما ج الموضوع على موضوع الزواج لا طلع شار اختلفت الامور اختلفت الامور وهذا النص بناء على هذه القصه بكليته يعني طبعا لا مسميات مش ببعض الاحداث مثلا شالت شويه لا فاهم عليك لكن اللي رفض ايش رفض النص جمله وتفصيلا جمله وتفصيلا فكان الرد مباشره من الاخوه في الوزاره لجنه النقابه انه هذا النص هيثم لا يعني لا يمكن ما هذا وقته لانه في نوعا ما طبعا هذا كلام الاخ اللي كان من الوزاره الحين احنا في وقت انه هذه الاشياء ما رد تطفوا على السطح يعني التوقف انا طبعا كنت في الوقت ق شوفك الكاتب اللي تعبان على نص و وت انا شوف ما في شيء يقنعه يعني ايوه انا اشوف النص انك ان شي واحده من بناتي تريد تقول انت والله مثلا هذه البنت لا لا ما تركب هيثم يعني طبعا هم طلبوا تعديلات في النص ت تعديلات جوهريه فت اقوللك والله انا بنتي هذه انا طلعت ه الوجود جيت تقوللي والله لا تلبس سل الحاف لبس الحاف طيب يعني لبسها قرت في الاذن قصله يدها ما بيشوف يدها ما يصير ه الكلام قلت يا ان النص يجي مثل ما هو او على الاقل 20% انا وياكم او ان النص ما اسحبه يعني فقالوا لا النص ما يمشي ك به الطريقه سحب فان كل ما صرت انا اقدم نص اتوجس ان النص جاي جاي الرفض يعني مباشره زين فانت الان اعرت لك هذه الموضوع ديانه الماء وانه النص لازم يجاز ذكرك بهذا الموضوع ايش صار في النص وجيز النص من دون اي ملاحظات مع انه في خرافات وفي انا اعز السبب الى انه في ذاك الوقت كان الله تعالى اكرمني بالاعضاء لجنه الرقاب ونص في بعض من كان مخرجين ما بذكر اسماء بس كان منهم اعتقد واحد او اثنين كانوا مخرجين فعندهم رؤيه المخرج ليش يريد هيثم يقدم عجيب وما كانت في ملاحظات يعني ابدا ابدا ابدا ما في ملاحظات يعني انا شي بالشيء يذكر في نص اللي قبل 99 معلوم من الحب كان في نص اسمه اسمه اسمه ورده سوداء ورده سوداء يتكلم عن ظاهره الاغتصاب او التحرش بالاطفال في السلطنه ام وترى عندنا في وزاره التنميه حالات حالات يعني شيل شيل يعني على قد ومركز هذا الشيء معروف يعني بس ما حد يتكلم عنه في قالب درامي فانا كتبت قصه كان اسمها ورده سوداء وال كانت ملاحظات حتى تستغرب منها مثلا في الورده في الفيلم كان في مشهد انه ان هذا المغتصب اللي اغتصب البنت وه صغير عمره ثمان سنوات هو سائق سائق باص المدرسه زين ويصير ابو صديقتها من الحاره نفسها يعني كان يوصلهم فاجا والفكره على القصه ايضا تها مقتبسه عن حادثه حقيقيه صارت بالساق طيب صاحبه القصه نفسها البنت هي اللي اخبرتني كنا وقت ان نتواصل على الفيسبوك كان تخبرني القصه فانا رحت وكتبت القصه كان بعض المشاهد مثلا مثلا الرقابه كانت حطت عل خط احمر انه كان ياخذ هذا المتحرش او المغتصب خذ الطفله في وقت الحادثه خذها في بيت قديم وكان بس يفتح هذا السحاب م المدرسه هذول ما البنات لبسوا الاحمر هذا في سحاب طبعا بس فقط في مشهد استفتاح السحاب كت مشهد كت قال لا لا مايست في هذا المشهد طيب انا ما بينت اي شيء فقط هي رمزيه لانه بيسته شيء بس انا ما بينت اي حاجه يعني مثلا ضد الاخلاقيات او حاجه قال له ما ينفع هذا واحد واحد من الملاحظات انه حتى انا ضحكت لما شفت الملاحظه يعني الاخو واحد منهم قال يعني في المذكور في التقرير انه انه انه احد الشخصيات الم الموجوده بالفيلم فيلم نفس الشيء وده سوداء في طفل يدف يدس اصبعه في نعفه في في انفه يطلع هذا الوسخ النقاب احنا نسميه طيب فكان يطلع النقاب كذا شو اسمه هناك في ملاحظه لا يسمح بهذا الشيء قالت لهم ليش قال الطفل العماني ما يسوي هذه الاشياء قالت له انا طفل عماني سويت هذه الاشياء اذا كان في عندي حد من القرا يمكن انت سويتها بعد اللي تكلمني يعني يمكن انت سويتها هذا ما ينافي شيء ه براءه طفوله يعني سو اشياء اكثر من كذا طيب فحين حبكت على هذا العماني مثلا ما يقفز من قدار طفل العماني ما يقفز من قدار فكانت طبعا ملاحظات في الوقت كانت شويه انت بنفسك شويه تثير تثير السخط زين بس في نفس الوقت انه انه انه تجي اوقات بعد ما تمر تتقبل تتقبل مع وش تكون عندك وعي انه هناك محاذير معين لطيف وجيز النص لطيف بدينا على مرحله شش الاشتغال على الفيلم قدمت للجمعيه طيب الان اجيزت الفكره هيثم عاده تحب تشارك حد من الاصدقاء المقربين ما ادري يمكن مستشارين في صناعه الافلام افكارك ولا تتحفظ بها الى ان يعني تصبح حقيقه لا احنا عندنا عندنا جروب في الواتساب مجمعه في الواتساب تشكلت من 2013 قوام هذا الجروب تقريبا حوالي يمكن عشره شباب او تسعه تقريبا هذول الشباب نفسهم اللي انا خذت معهم ورشه كانت اسمها ورشه كتابه سناري والاحترافي اللي عملتها زمان كان ايام لجنه اللجنه الوطنيه للشباب ام ف لجنه اي نعم فالجنه ما قصرت ما شاء الله اعتقد ايضا كانت بدعم من وزاره الثقافه جابوا المنتجه نادي عليوات اللي هي منتجه اردنيه عملت افلام كان اشهر كان فيلم لما ضحكه موناليزا اللي عمل صد وصط في الاردن وخارج الاردن فعلى اساس انه كانت في هذك الورشه ومنها طلع رحم من رحمها طلع اول سيناريو فيلم انا اشتغلت عليه وصور الفيلم كان اسم تاجر الزمن هذا اول فيلم صورل في حياتي تاجر تاجر الزمن كان فيكشن قصه خياليه فانتاز من الاخر مستمده من مسرحيه بسح بريطانيه ف هذاك الجروب كان ايام عن نتكلم عن انور زيقي نتكلم عن عيسى الصبحي نتكلم عن محمد الحارثي طه البوصافي نتكلم عن احمد عيديد من ظفار نتكلم عن محمد هناي المسرح يعني محمود العويدي وكثير من الشباب فنحنا قدام شباب بعد ما خلص الورشه ارجوكم هذا الجروب ما ما ينتهي يعني فمن وقت احنا اي شغل حد يشتغل فيه غالبا انا يعني انا احب كثير اشارك نصوصي مع هذا الجروب بالتحديد مخصص لان هم اقرب لفهمي وعارفين هيثم هيثم الفنان هيثم الصعلوك وهيثم اللي باغي يقدم شيء فيعني خلاص هم عارفين كيف خامه هيثم فاول ما اكتب نص غالبا يمكن اقرب الشباب عندي عندي عيسى الصبحي ومحمد الحارثي هم اول تقريبا اول الناس اللي يقراوا النصوص هذول طبعا لاحقا انور اطلع على النص بحكم انه كان في صندوق الانتاج وكذا يعني فانا عاده كذا اشارك اشارك تجربه الكتابه النصوص مع مع الناس مقربين تحدث احيانا اني اني اشوف خارج السلطنه ايضا شفت كان ايامها الناقد بشار ابراهيم ناقد الراحل الفلسطيني بشار ابراهيم قر لي احد النصوص مش ديانه لما بس قر لي ايضا احد النصوص في وقتها طلب مني نص ديانه الما قر لي نص طويل لم يتم انتاجه لحد الان اسمه بن سولع فقرا لي النص وقال اري اشوف لك نص ثاني قصير ف رسلت له كان ايامها لديانه الماء وايضا اثنى على النص ومن وقتها ايضا سعاد العبد الله اذا قرت لي نص فيعني هيثم عندك انت بذور كتاب كنت كاتب سيناريو يعني فايو احب بشكل عام انه اشارك تجربه قراءه النصوص مع مع اصدقائي وزملائي مقربين فقط في هذا الحدود هل ها الثقافه موجوده عند صناع الافلام خلنا نقول عمانيين للاسف لا ما موجوده هو قبل لا تكون موجوده ثقافه المشاركه يعني انه الفهم فهم كتابه السيناريو شوي احنا عندنا غايب نوعا ما ولكن احنا ما بنجي النقط يمكن نجي بعدين ف لما يكون ما عندك فهم كثير وتمكن من الكتابه يمكن يصير الشباب شويه متخوفين انه مثلا اشارك نصي لحد ثاني واحيانا يكون المشاركه في حدود مثلا مث انا اكلمك مثلا ك هيثم اشارك نصوص مع المجموعه اللي ذكرتها طيب طيب المجموعه اللي انا ذكرتها ما شاء الله محققين يعني سو افلام وشاركوا برا وفاز على الخليج واماكن ثانيه عندهم انتاجات وعندهم فعندهم اشتغال عندهم كم من المعرفه انا اقول اهلهم انهم يقرا نص ويستوعبه يفهموه ويعطوني ف الفيدباك لكن مثلا الشباب حاليا مثلا لما يكتب نصم حتى صغار الشباب اللي يعني بداوا في المجال عند من يعطي نصه ربعه زملاء اللي هم فحد مث يكون مثلا جاي من خلفيه مسرحيه اللي تق الفئه الطاغيه الفئه الطاغيه هي اللي ممكن تمسك النص وتقول لك طيب هذه تبدل كذا هذه تبدل كذا هذه تبدل كذا بس انه مش كثير في ناس تكتب النص وتتكتم عليه وبعدين تروح وتخرج تخرج الفيلم الثقافه موجوده نعم بس انه خلنا نقول انها ما ما تروح على المستويات تقود النص اكثر يعني مثلا لو مثلا هذا النص مثلا كتبته انا مثلا كشخص مبتد صانع فيلم ما يمنع اروح مثلا اوديه عليس الصبحي او ان الرزيقي او مزنى المسافر مثلا طيب او عبد الله حبيب فرضا اديهم النص ان والله كتبت استاذ النص الفلاني شوف النص ش الاشياء اللي مثلا ممكن اشتغل فيها اطورها مثلا هل هذه الاسماء وانت شخصيا منفتحين لهذه لهذه الخطوات من صناع افلام مبتدئين على طبيعه انشغالات في الحياه وكذا ان مش مساله بفتحين سالم انما مساله انه هل عندهم الوقت ولا لا ما اكاد اجزب من الشباب مفتحين حتى روادنا القدام عبد الله حبيب سما عيسى حاتم الطائي وهذول عبد الله خميس البلوشي انزين ممكن انهم يقراوا لك النصوص ما عنده مانع بس فقط على حيز الوقت وال اشتغال عن مثلا من الاشياء الليح وجه فيها عتب مباشر ستاذ عبد الله حبيب انا رسلت له ديانه الفيلم ديانه الماء تقريبا الحين صارلي يمكن فوق سته اشهر لحد الحين ما شاف الفيلم كل مره راجع فيها اي ثم ارتباطات وكتاباتي والتنقيحات لانه ايضا تجي عنده كتب مؤلفات معينه ينقع وكذا يعني اللي مؤلفين من داخل خارج السلطنه فانا اعذره طيب بس هذا ما معناته انه خلاص اذا عبد الله حبيب وقفت مساله على عبد الله حبيب بالعكس ممكن اشوف حد ثاني ممكن نشوف زملائي على الاقل على المستوى المتوسط او من العالي وبعدين اببدا اكتب شو اسمه لكن اذا تسالني مثلا سؤال ثاني هل هناك فقوه بين الرعي مثلا الاول من صناع الافلام والنقاد والمشتغلين السينمائيين سواء كان في النظري او في العملي هل هناك فقوه اقول لك نعم في فقوه يمكن تكاد الحكومه احد اسباب الفجوه المؤسسات الحكوميه يمكن احد اسباب هذ الفجوه يعني ايش شكل هذه الفجوه الفجوه انه ما في تواصل كثير الا اذا مثلا كان في مسابقات او مثلا في احد المراكز الشبابيه مثلا يتبنى مثلا او المساحات النقاش تتبنى مثلا حوار معين مثل ما صار في مركز مجاز مدينه صدا قابوس لما استضاف عبد الله حبيب مركز مجاز ما شاء الله يعني مبادرين في هذا الجانب كثير يستضيف وقامات في مختلف المجالات طيب اذا ما وقفت على الجمعيه العمانيه للسينما احيانا طيب ولكن تبقى ان هناك ما في فجوه كثير تواصل يعني مثلا انا ما اريد هذاك التواصل اللي يكون فقط في قالب مسابقه لحظي ايوه لحظي او يستمر فقط فقط ساعه انا اريد هذاك التواصل اللي مثلا يا اخي دوم كم يوم يعني مثلا انا اقوللك بصريح العباره شخص مطلع ومنتج كما مثل عبد الله حبيب انا ما يكفي ان اجلس معه ساعه ساعتين لان ما شاء الله الرجل موسوعه طيب فانا يعني كل ما اجي اخذ ولا اقرا حال عبد الله حبيب اقرا سطر وسطرين او اخذ معه حوار عبد الله حبيب ما شاء الله عليه من سمات التوسع ل لما يشرح و يتكلم في السينما مثلا دخلك في موضوع الحديث مثلا عن لقطه مثلا معين سينمائيه تدخل معه في اندريه بازان شويه تدخل مع جودار شويه تدخل مع الفكر البنيوي شويه تدخل مع الانثروبولوجيا يعني متشعب جدا فانت محتاج انك حبه حبه انك شويه تاخذ معه ف على هذا المساق وهذا الماثر ساعه واحده ما تكفيني مع عبد الله حبيب ولا ساعتين فهذا ما اقوللك ان مثلا في التواصل شويه ما موجود الا فقط في في في قنوات رسميه او مثلا في فعاليات محدده موسميه فقط طيب في وقت احنا عندنا في غزاره كعقول اكلم اشتغال فكري وكذا في غزاره وفي شباب مستعدين انهم يتلقوا هذا الشيء وانا دائما اقول دائما هذه الفجوه موجوده من الشباب واحد منها مث المؤسسه الحكوميه ان كيف ممكن احنا نقرب هذول الرواد من فئه الشباب صنا على الافلام وبنفس الوقت ايضا الشباب نفسهم بسبب الفجوه من ناحيه انه انه بعض الناس تس بقوللك انا ما اعرف من عبد الله حبيب او ما اعرف من سم عيسى تشتغل في الافلام ما تعرف عبد الله حبيب معناته واضح انه في في حيان تعذر الشباب تذرهم ما تذرهم تذرهم لانه لانه يعني انه انهم فاهمين السينما شيء ثاني مختلف ايش فاهمين السينما فاهمين السينما اني انا اروح اشتغل فيلم اسوي سيناريو اكتب فيلم واروح اشتغل عليه واروح اشارك في مسابقات واحل من انماط اساليب فهم الفهم عندهم طيب مش فاهمين هل هذا الفهم خطا هو مش خطا بس يشوبه النقص بمعنى ان انا هذا ما يكفيني اني انا فقط اسو اخذ كاميرا واروح اسوي فيلم نعم نحن نطالب مثلا بالتجربه انك تجرب تتعلم التجربه ولكن التجربه لم تسقل بالمعارف لم تسقل بالكتب بقراءه المؤلفات السينمائيه بالجلوس مع مثل هذول الرواد كيف راح تطور تجربتك فهي مساله انه ان مثلا انا ما اعرف مثلا عبد الله حبيب او ما اعرف سما عيسى هذا ليس عذر جوجل موجود كل شي موجود طيب ودائما اسال سؤال صناع الافلام انا احيان اقدم ورش في في كليات تطبيقيه كليات تطبيقيه في نزوه وفي تقنيه وفي في اماكن جماعه التصوير ضوئي وغيره اقول انت لما تجيت تسوي افلام ما يجي في بالكم سؤال جوهري انه كيف بدات السينما في عمان منهم الرواد اللي قبل احنا اشتغلوا على افلام هل شفنا احنا افلامهم قبل ش الفرق بين افلام وافلامهم وا كان يطرح من قضائي مواضيع هل نحنا تلامسنا ه المواضيع ولا لا ولا نحنا مثلا كذا فغلب كانت التعقيبات او النقاط لا لا ما نعرف ما واقد يهمنا مثلا او يتبادر في بالنا السؤال بس ما نبحث مع ان البحث بس جوجل او اتصال او مثلا الشخص الفلاني بعتقد هذا واحد من الاسباب ايضا اللي عامل الفجوه ان الشباب ما عندهم تطلع انه يفهم فهم كيف عندنا احنا في النهايه ما عندنا صناعه في عمان يا سالم ما عندنا صناعه سينمائيه نحنا عندنا اشتغال وتجارب ومحاولات كلنا كلنا ما حد ستنا من هذه القاعده لكن كصناعه لا مش كصناعه كاشت الال ننا مشتغل اص لك كصناعه لا ما ما ما عندنا ايوه ما عندنا طيب بالتالي انت لا على الاقل اسال من من من المخرج الفلاني عبد الله حبيب وغيره لا وزيدك من الشعر بيت في مثلا صناع فلام حاليا وانا عايش الحين انا عمري الحين 40 سنه انا عايش الحين في ناس تقوللك مثلا انا ما مش مش مش مش غرورا ومش ان مثلا انه انا انا واصل ومادري وش او انا المخرج السنمائي الاعظم في عمان ولكن مثلا يقول لك انا ما سمعت عن هيثم سليمان يشتغل افلام او من مثلا هيثم سليمان من هيث من مثلا عيسى الصبحي مثلا من سالم بشير في البودكاست فاهمني مع ان هذول الناس ما نتكلم احنا عن موضوع انه انه مستوى موضوع التجارب عندهم تجارب وعندهم اشتغالات فياخذ من باب اولى اني اسال لان اريد اطور ما في حد يسال حد يشتغل معه يشتغل سابق قبل في تجربه الا استفاد الا استفاد ما احد يطلع كذا يعني حال سالم بشير اقول والله قبتك في البودكاست مثلا كذا كذا يقول لك انا واحد اين 3 اعه ولو انا ما ملم بس على الاقل اخذت معلومه من سالم بشير نفس الشيء انطبق على هيثم وانور وعيسى وعبد الله حبيب وغيره ومزنه وكل حد بس هذا هذا التطلع ما عندهم صار هاجس الشباب حاليا وصلنا على الافلام امسك كاميرا وعندي سيناريو وراح اصور وغالبا الدافع صار يا ان مسابقات حتى الحين انا من الاشياء الاسف عليها انه هوس انه بس اروح باغى اسوي فيلم عشان بدا شويه يقل يعني اه بدا يقل بدا يقل الا اذا كان وقح على اليوتيوب لانه صار موضوع عنصر الميزانيه دخل ومره ثانيه يعني قالب كذا م هلامي من المشاكل والاستثناءات اتقولي طيب انا باغى اسوي فيلم الحين على المنافسه اللي صايره في دول الخارج دول جوار السعوديه والامارات وغيره وكذا هل معقول انا مثلا راح اسوي فيلم مثلا ب 300 ريال عشان بس والله انا باغي اقرب وهد في انا باغي اوريه فيلم شيء طبيعي انت تسوي الفيلم عشان توريه ما هو فرقه بصريه في النهايه ماده بصريه تريد توري الناس بس بس تقولي مثلا هل هذا انا الفيلم اللي اريد اوريه للناس اذا باغى اسوي فيلم محترف ابغى بج ميزانيه فاذا ما عندي ميزانيه اسوي فيلم مادري ش كذا ما بيكون عندي واق توجه انه راح اسوي افلام او ان سو افلام فقط على اليوتيوب او ان لما يكون في مسابقه او دعم من جهه فلانيه مثل جمعيه السينما او مسابقات مهرجان كادي او عندك منصه عين الجوائز الكبيره اللي تتكلم فيها عن الاف ريالات تبدا هنا شويه شباب يشتغلوا ويطلعوا لك انتاج لانهم شايفين في دافع هل الماده تحفز الفنان هنا سؤال ايضا جوهري ايش برايك انت الاجابه جدا مهم ان الماده تحفز الفنان من ناحيه انه يريد يجود شغله ما احد فنان يريد يشتغل على على عمل ويقوده وينقله من اي تو بي زين الايفكر في موضوع الماده فيلم تاجر الزمن لو ينتج عم 2013 مستوى من ناحيه الصوره الصوت اللغه السيناريو الحوار التمثيل وكل هذه الاشياء والفنيات غير عن مستوى مثلا فلم ديانه الماء الفارق بينهم شاسع عندك بون ما بين 2013 الى 2023 يعني تقريبا 10 سنوات تكلمت ايش عن موضوعات هيثم الموضوعات اللي يتناولها صانع الافلام العماني هل تعتقد هي مكرره ام هي يعني متنوعه كيف كيف تنظر لها الموضوعات اللي عاده يتناولها صانع الافلام في عمان في عننا تكرار في المواضيع ومن تجربه شخصيه ايضا قصص صارت كثيره مع طلاب من تخصص تخصص اللي هو الاعلام الرقمي في نزوه وفي اماكن ثانيه في الجامعات والكليات اللي هم وسائل اتصال جماهيري والاعلام الرقمي وكذا تلاحظ ان نحنا بعدنا مع ان احنا فئه شباب وهذا ايضا الاشياء اللي انا استغرب منها واتعجب منها كثير ايش انه ان الشباب ما شاء الله يشوفوا افلام وافكارها قويه يشوفها نتفليكس يروح صلاه السينما يشوف اعمال مختلفه يعني في افكار قويه وجديده ومعقده احيانا ومستحدث زين بس لما تجي تقول مثلا روح اشتغل على فيلم انت كطالب طالب تخصص روح اشتغل على فيلم يجيبلك فكره مثلا عن موضوع العنف الاسري او مثلا المخدرات او عن مثلا الاب السكير كيف ياذي اولاده او مثلا عن موضوع مثلا النظافه مثلا في البيوت موضوع مثلا الطلاق طيب نفس البوتقه تتكرر تتكرر تتكرر لدرجه انه الدكتور خميس ايضا احد الزملاء خميس بوسعيدي في تطبيقيه نزو هو ايضا معان من ضمن الجروب الواتساب اللي خبرتك عنه ما شاء الله الجروب فطاحل معروف معروف خميس المهم ف قال في مره هيثم ارجوك ش قال هيثم تعال انقذني يعني عندي الطلاب ما راد يخرجوا من القالب الافكار او القضايا المعت وعلى فكره دفعه بعد دفعه جيل بعد جيل تقريبا نفس الافكار تتكرر اكلمك هنا عن الناس اكاديميين مجبرين يسووا افلام مش باختياره مش انا اريد ولا ما اريد ولا م ما افضى اسوي فيلم لا انت مقبر كمشروع تخرج تسوي فيلم فتيجي الافكار جدا يعني مستهلكه ايش المشكله طالما هم يتعرضوا للافكار العالميه مثل ما ذكرت انت والافلام وكذا ايش المشكله يمكن واحد من اسباب الموضوع التشرب بالمجتمع بقضايا المجتمع ولان ايضا احنا جايين من خلفيه طيب ممكن تقول مثلا الجي اللي احنا مالنا او قبلنا كان متشرب واقد بالتلفزيون والمسرح مثلا طيب خلي المسرح على صب المسرح عنده افكار ما شاء الله قويه ورمزيه وكذا مثلا التلفزيون مثلا احنا جيلنا جيلنا احنا وجيل قبلنا متشرب كثير بالدراما العمانيه على اساس ان الافلام كانت سنما ما كثير ظهره مثل الحين ف اكيد مثلا مواضيعنا جدا بسيطه وكذا بس الجيل الحالي اللي هو يشوف ويطالع وكذا مادري شش يكون متشرب شويه بموضوع المجتمع واش القضايا اللي يشوف ان هنا انسب متكرره زين او انه يشوف انه لو جاب فكره جديده مثلا ما راح ما راح يتم قبولها سواء من اداره الكليه او مثلا من الرقابه لاحقا في اي مكان ثاني او من المجتمع او بس هو ما قرب انا لما اقول عن هذا الكلام ممكن اقوله عن هيثم مثلا لانه قرب فهو الان يصير متحفظ اكثر لانه سبق رفض له اعمال لكن شخص تو لاول مره يعني مبتدئ يعني المنطق يقول انه هنا يعني مفترض الابداع هو ماله سقف الخوف ممكن يكون خوف واحد من الاسباب اخرى ممكن يكون الخوف اني انا مثلا ما ادر انفذ الفكره راح ترفض مثلا زين اكلمك عن سقف الاكاديمي السقف الخارج الاكاديمي صنا على الافلام اللي برا مثلا اللي يشتغل في يوتيوب وكذا وينزل افلام ما اعتقد عندهم هذاك الخوف تخوف كثير زين نقطه ثانيه في الجان هذا اللي هو هذه ملاحظه ايضا لاحظتها انه في التخصصات المتعلقه بالميديا الجامعات والكليات اغلبهم ما شاء الله يعني فتيات يعني العنصر نسائي غالب عن في الموضوع وما ان ما عن في عندهم افكار في بعض من افكار بس قله يعني بس افكار قويه وجريئه وايضا جريئه بمعنى انها جديده مش جريئه بمعنى انها تشذ عن القالب الاخلاقي او تشعر ان هناك في فروقات ما بين المنتجين والمنتجات المنتجين المنتجين يعني الذكور الشباب والبنات المنتجات اذا تسالني مثلا على مستوى الافكار والطرح لانك تتكلم مثلا هل فروقات في الاخراج هل فروقات مثلا في كتاب السن لو نتكلم مثلا عن موضوع المواضيع وكتابه السيناريو الناحيه الموضوعيه اقوللك ايوه وانا احسسس ان ارجح مثلا ان فئه شباب اكثر شويه عندهم تجويد واصاله في الفكره انه في شيء جديد يقدموه عن الفتيات ما هو انا اقولك لان التجارب السابقه مع التخصصات الاكاديميه بحكم ان اغلب الطلاب من فئه النساء او فئه الاناث كانت هذه الافكار التقليديه اللي تجي طيب تاثير البيئه المكان المعش فيه الخوف الاشياء الثانيه الميزانيه طيب طيب انت ترا احيان ممكن تجيب فكره قويه لكن هل تتحمل هذه الميزانيه انت تتكلم عن طلاب يدفعوا من جيبهم لمشاريع تخرجهم صح فهل تسمح الفكره اني انا ولا اروح اختارلك تقليديه خلنا اخلص وسلم تخرجك امنه واطلع واطلع افتك وترى ما كلهم عندهم هذا الشغف هم ماخذين مثل اي تخصص رياضيات فيزياء احياء انا ماخذ انه باغى اتخرج اسوي فيلم ياجيب خلص مع السلام بعد ما ينتهي يختفي الاسم وهذه من الاشياء اللي انا واقد ايضا يعني دائما اتكلم فيها واحزن صراحه عندنا هنا سالم في عمان صانعات افلام يعني بدا بعدين ما حد سمع عنهم واحد منهم كانت اسما اسما الهطالي اسماء الهطالي يعني كانت في في ذروه انتاجها السينمائي اتكلم كبنت صانعه افلام عنده فكر وفاهمه ش اللي تشتغل عليه في الوثائق وفي الروايه ظروف الحياه ايضا سحبتها صارت ما ما موجوده في الساحه تتكلم انت عن الزواج تتكلم عن وظيفه تتكلم عن ممكن احيانا عن ضغط اهل اشياء كثيره طبعا تحديات ومثل اسمهان كثار صناعات افلام حيان تك تشفهم متى لما نروح نقدم الور او نقس تجمعات شبابيه نقاشات شوف م هذه الفتاه عندها بذور انها تكون صانعه افلام او كاتبه سيناريو ولكن بعد فتره يختفي الاسم وترى عننا بعد تنمر من فئه الشباب يعني ما تستبعد هذا الشي ياما توصلني قصص صناع الافلام الذكور لما تيجي صانعه افلام تشتغل مع ب نفس الفريق يعاملها بعض طبعا مش الكل يعاملها ان هي بعامله نقص دونيه يعني ان انت تخرجي افلامس بيتش يعني او انت لا الفكره ما تنفع وصارت مع احد العضوات في غرفه س عانت من هذا الموضوع وقفنا معاها قلناها لا انت ما تخرجي من عالم صناعه الافلام بغيتي ولا ما بغيتي ما تخرجي لان فعلا عندها بذور وشاركه الافلام وفازت على مستو السلطنه بس ان لا استاذ هيثم الضغط لا حاولي فكثير اشياء يعني سال تدخل من الجانب هذا انه في تخوف الافكار عندنا حياه ما فيها صاله وتكوير يمكن احنا محتاجين ايضا مختبرات شويه سالم مختبرات انه كيف تخلي صانع الفيلم لما يريد يشتغل على على نصه يمخر فقط الافكار العصف الذهني مثلا الكتابه بالموسيقى هذا ايضا يدرس تر في اماكن ثانيه كيف انت الموسيقى تلهمك انك تشتر على اشياء خبطك موضوع الطقوس اللي عندي مثلا زين الكتابه عن طريق الفيدباك عندنا عزوف جدا كبير من صناع الافلام انه ما يشوف يشوف افلام انا مستعد اقبض لك اغلب صناع الافلام اللي الحاليه موجودين في الساحه معروفين وتساله كم فيلم مثلا تشوف في الاسبوع ش نوعيه الافلام اللي تشوفها اغلبها تجاريه وبعض ما يشوف حتى الافلام التجاريه ليش مزحوم عننا شركه الانتاج وعن مادري شش طيب انت اذا ما شوف فيلم كيف تتوقع مستواك راح يتطور اذا انت ما تقرا كتاب في السينما كيف مستقبلك راح تطور في عننا صناع افلام ما يعرف لك من اكيرا المخرج اليابان هذا اكيرا اكيرا كيرو سوا ما يعرف لك مثلا من اندريه بازان ما يعرفلك من عباس كروستا امي ما يعرف لك من جودار او او بيرجمان ما يعرفلك من المخرجين بس سال عن كريستوفر نولن سال عن كر اللي هم المحدثين الموجودين مستعد يعني يقوللك رف فلهم كذا بس السابقين ما هو كان هذول المخرجين سالم يعني ينظروا للتقنيه بنظره مختلفه عن احنا نشوفها الحين نحنا اللي وصلنا الحين لارث السينمائي اللي اشتغلوا عليه ناس قبلنا نحنا هذول العمالقه وصلونا اياه حتى تتكلم على ابسط ابسط الاشياء اللقطه هذه مثلا عندك اللقطه الطويله او اللقطه الواسعه هذه وايش تاريخ هذه اللقطه في مكان تستخدم ش خلفيته السياسيه والاخلاقيه نحن الحين اللقطه الواسعه جاينا عناش والتساؤل اللي يجف بال صانع الفيلم في في لقطته يا اخي اريد اللقطه جميله 99% من صلنا على فلا عندنا يا اخي باخذ اللقطه حلوه يشتغل على الارت على الديكور على على وقفه الممثل على مادري ايش كذا باغ انها جميله تركيزه انه باغها جميله زين زمان ما كان ينظر لموضوع السينما على انها انها ان جمال فقط هو جمال وانما تاثيث انما انما عرف اخلاقي انما تاسيس وكثير من الاشياء فاذا كان الشخص ما يشوف هذه الاشياء وما يعرف عنها زين كيف تتوقع منه يي يقول لك والله راح اسوي فيلم وكذا فكثير كثير من الا هناك تاسيس يعني تاسيس معرفي التاسيس غايب عندنا وفي عزوف من الشباب انهم ياسس نفس الشيء على هذا الجانب الورش موجوده ولو ان كانت ايضا في بعض من الملامه على بعض الجهات المؤسسات سواء كانت حكوميه او غيره في نوعيه الناس اللي تستقطب لتقديم الورش بالضبط يعني احنا نشوف مثلا عندنا في في عمان بحكم ان احنا متاثرين بالمدرسه الفرنسيه في كتابه السيناريو نظام الجداول يعني احنا ق وصلتنا السينما عن طريق التلفزيون اول مكان اول اول دوله اشتغل فيها الفيلم سينمائي اللي هي الفرنسا اخو لومير طيب جينا بعدين كان في كتاب طريقه الكتاب الفرنسيه عندنا نظام الجداول السيناريو في صوب والحوار في صوب طيب نقل هذا الى التلفزيون زين من التلفزيون احنا بدينا نشتغل حتى لو ترجع سالم الى بعض النصوص القديمه السينمائيه اللي يفترض انها سينمائيه لكتاب قديمين ما بذكر اسماء بس كتاب قديمين ما شاء الله عليهم يعني تشوف انه نظام الجد الجداول سائد فيه طيب يعني احنا كان من الصدمات الصدمات العاطفيه او العق انصدمنا فيها لما جتنا نادي عليوات في 2013 وشافت نظام الجداول اللي نشتغل عليه قالت خطا ما هذا النظام اللي تشتغل عليه عجيب ق كيف خطا هذ كلنا يكتب اساتذتنا في التلفزيون احنا كلنا ك نكتب تعودنا يعني قالت له ما هو هذا النظام اللي تشتغل عليه اذا انت باغى فيلم هو مش خطا ترى مش النظام مش خطا ولكن تقول اذا انت تريد النظام السائد اللي الحين العالم يعرفه لو انت رحت حال منتج وتريد تقدم له سيناريو السيناريو الامريكي هو السائد حاليا اه ما تقدم طريقه لا مش بطريقه الجداول في كثير طبعا يختلف اي مهرجان اي مادري ايش بس النظام الامريكي هو السائد يعني يعني مستعد انت مثلا تكتب انت ك سالم بشير صانع فيلم او كاتب سيناريو تكتب نص اقوى النصوص واقوى الافكار فيه وتروح تقد محل ممتك انت جايب شيء سوبر بطل خارق يعني من ناحيه الشخصيه تكوين شخصيات قوي جدا القصه قويه كل شيء اوكي بس جابل في نظام القداء الجداول عادي يمسك النص يشرح عقف الزباله اطلع بره اطلع برا يقول لك انا ما تضيع على وقتي لانه هذا السائد تجاريا فهذا للاسف يعني ايضا عولمه الاشياء هذه وايضا الراسماليه اللي ايضا واقت يعني انجكت ودخلت مع الفن خلت انه في قالب يمشي وفي قالب ما يمشي بس الموضوع هذا له علاقه يعني كبيره بالموضوع اللي كان قبل لما كنت تتكلم عن التاسيس المعرفي انت ما بتعرف هذا الشيء كمبتدئ الا اذا فعلا احتكيت بهيثم وغيره من صناع الافلام واطلعت وقرات وكذا بالضبط اذا انت كنت ما عندك تاسيس وما عارف من وين جان حتى السؤال انا كنت نساله يعني كنا نناقش الاستاذ نادي علوات انت من وين جابتنا هذا النص القالب يعني يعني سؤال مبدئي عبثي طفولي اي شيء انه من وين جابتنا هذا القالب يعني احنا ما متعود نشتغل كذا ما نحنا في مسرحنا نشتغل جداول في المسرح نشتغل جداول المسرح العماني في التلفزيون العمان نشتغل جداول اذاعه وتلفزيونات جداول طيب انا كتبت مسلسلات وكتبت يعني نصوص اذاعيه فعرف هذا الشيء طيب بس سؤال من وين جبتلنا اياه هذا هو اللي اقوللك في بذره التساؤل انه مش انا فقط اجي واروح اسوي فيلم واسوي كاميرا وانصب كاميرا واشتغل ومش فقط اني انا باغى اسوي فيلم لاني باغى اسوي فيلم انا بغى اسال اسئله وجوديه متعلقه ب مجال شغفي كيف بدا هذا الشيء رهيب كيف بدا هذا الشيء من عند من وصلني ليش من عند من وليش وليش انا مضطر اتقبله او ما اتقبله ترى انت في كدك ما تكتب بنظام الامريكي الجديد ممكن تكتب جداول بس تروح مثلا حال جهات معينه واماكن معينه تقبل هذا النظام طيب لكن با تشتغل مثلا الامريكي تشتغل في الامريكي اذا كنت كذا طيب فهي اسئله دائما يعني اللي انا اقول لك شباب ما يسالوها عاده لو انا مثلا جيت في ورشه حد الورش انا قدمتها في اعتقد كانت في الردهه اذا ما خاب ظني زمان كان ايام الرده في العذيبه قلت لهم هذا النص هذا القالب اللي احنا نشتغل عليه في كتابه السيناريو بغيت واحد بس يقول لي احنا ما مضطرين نكتب على القالب انت تريده انا فنان وعندي شطحتي وعندي توجهاتي وكذا وعندي قناعتي وما عجبني هذا ال و ما عجبني القالب اللي تشتغل عليه اهم شيء ش انت تي توصل اريد اوصل الصوت والصوره صح هي جزئيه الماده الخام من الفيلم الصوت والصوره واحي صوره من دون صوت طيب اذا انا ما محتاج اشتغل على القالب الامريكي اللي تقول بغيت واحد بس يناقشني يسالني بس هم ياخذوه مسلمات تعال فهذه هي التساؤل اللي توصلك انت لمن وبعدين شوي شوي تبدا تعرف انه في فلان مشتغل وفيلمه كذا وفيلمه كذا من الاشياء اللي اللي تذكر ايضا قصص طريفه فيلم ديانه الماء لما عرضناه العرض الاول كان في في سينما بوليس في الافنيوز كان والله حضور كثير يعني في في ايامها وخلصنا من من العرض ف جاني اكثر من شخص انه هيثم مو هذا الفيلم ما فاهمي الفيلم كذا ومادري شش عادي ما مشكله في النهايه شاهد وله الحق له الحق في الامتعاض له الحق التقبل او عدم التقبل ولكن ان مثلا تجيك مثلا العباره الاولى ما فاهمين الفيلم توح وشذ النوعيه من الافلام ما حد يشوفها زين هذا سؤال جواب مبني عن عن عدم معرفه ولا ق الجهل عشان ما حد يتحسس مبني عن عدم معرفه وعدم عدم اطلاع ش النمط السائد ش السينما شغاله فيه في ناس شباب ما يعرفوا ايش اسم سينما مستقله والفرق بينها وبين سينما تجاريه ما يعرفوا ولما يشتغل فيلم كوميرشال او تجاري يفكر انه فيلم مستقل مثلا او العكس او مثلا يقوللك والله انا مثلا باغى اشتغل فيلم مستقل بس تشوف الفيلم محش كثير من من مواصفات الفيلم التجاري التجاري زين ولما تروح تناقشه يا انه هذا ما ينتقدني او غيران مني في كثير من الاوقات ان غيران مني وكذا ومادري ايش فعندنا بس ما تقدر تناقشه لانه ما عنده اساس مع ما هو عشان كذا تناقش بس انت حاول تاخذ منه بالحسنى يعني تاخذ منده بالحسنى انه يا عزيزي يا كذا يا صديقي يا حبيبي انه في كذا وكذا وكذا باتا تفهمه يعني زين غير عن المشاهد اللي مثلا ما حط في باله ان انا ما ا تقبل شي رزمي رمزي عندنا في عمان سالم ايضا تقبل الرمزيه شويه خذ لك عليه على الاعمال العمانيه بس رمزيه من برا لا يصفق لها كثير عادي جدا اشوف انا فيلم معقد مثلا ومفهومه وكذا و بس يجي يقوللك العماني مثلا غير المسرح المسرح انا اشوف انه حتى ذا الكلام وقلنا في احد الجلسات النقاشيه في الجمعيه مؤخرا قلت لهم ليش المشاهد العماني يتقبل الرمزيه في المسرح لكنه لا يتقبلها في السينما لان تعود على المسرح رمزي رمزي واحنا شاطرين في الرمزي في المسرح اغلب جوائزنا المسرحيه في الرمزي يعني اظني قليل انا سمعت عن مسرحيه عمانيه كوميديه فازت بجائزه قليل طيب اغلبنا في الرمزي في الشق الرمزي يعني ورمزيه مكثفه ويعني وعميقه واشتغال جدا مبهر من الشباب المسرحيين طيب لما تريد تشتغل على فيلم في رموز يعني يعني مش مش واضح في رمزيه في كذا شويه عمق يقول لك لا هذا الفيلم ما ما زين ما فهمناه ما نريده يعني او ما ما نتقبله يعني ليش ت ليش تسويه مثل هذه الافلام تبغى كل شيء واضح جمهور صريح صريح عباره النهايه مفتوحه هل هذا كل الجمهور لكن هيثم ولا الجمهور اللي يتكلم قصدك من من هو صاحب وجهه النظر هذه ايو لا الجمهور انا من ما اقوللك من تجربه شخصيه ق اكثر من شخص قالون احنا فيلمك فيلمك ديانه الماء هذه النوعيه من الافلا ما تمشي فيع لاب بس القصد يمكن اللي جاوك اشخاص معدودين بقيه الاشخاص ما فهموا يعني وتقبلوا الفكره وما عندهم اي مشكله طيب اصدمك زياده قول لي جاوني الناس اللي سالوني الناس اللي سالوني في الاشتغال اكثر من الناس العاديه يعني اللي جاوني في منهم صناع افلام صناع افلام اللي يفترض فاهمين واللي يفترض عندهم اكثر تشريح وفهم للسينما او للفيلم عندهم اكثر قدره واستيعاب لالتقاط الرسائل والافكار داخل الفيلم الكودين والدي كودين هم اللي يقوللك انا الافلام يفترض ما تمشي انا مثلات ضحكت احي من هذه العباره وصلتني في ايام مهرجان نصه عين مو ذا الفيلم حاطين اياه يعني ليش حاطين ذا الفيلم يعني مو الافلام احنا ما فهمنا شي مو باغي يقول المخرج يعني مادري شش كذا زين فانا دائما لما توصلني ه التعليقات دائما اقول في بالي انه انه انه انا معود حالي على شي س الفيلم صانع الفيلم انا قناعه شخصيه صانع الفيلم ما لازم يسوي فيلم عشان يفهم هم المشاهد تركيزه على انه يسوي فيلم يحس فيه المشاهد اذا انا حسيت خليتك تحس بالفيلم غضبت انزعجت يعني ما اتكلم عن زعجك من الفيلم زعجك من حدث داخل الفيلم مثلا حزنت سعدت اللي يكون اذا وصلت لك هذا الاحساس انا اعتبر نفسي نجحت عاد فهمت ما فهمت هذا الشيء يخضع لكثير قياسات وكثير خلفيات معرفتك تربيتك اطلاعك مشاهداتك الافلام دائما اقول حتى الطلاب اللي ن درسهم احيانا وصلت المشاعر هذه هذ هذا هو الهدف ركز في الفيلم الدرامي فيلم خاص الروائي خاصه تكلم عن الروائي حتى في الوثائق هذا الشي مطلوب يعني في الفيلم الروائي بالتحديد ركز انك توصل احساسك ش تريد الاحساس بتصلح على المشاهد اكثر من انك تركز انه باغ انه يفهم الفهم يمكن يشوفه من ثالث مره بيفهم بس الاحساس ما في وقت يجي واضح طيب هيثم كيف تختار فريق العمل لافلامك انا بالنسبه لك هيثم سليمان النص هو يحدد كل شيء النص انا بالنسبه لي هو خاط الطريق بمعنى اذا انا مثلا لما اقرا الص ما بالك لو كنت انا كاتب النص في حالتين ممكن النص يكون كاتبه غير المخرج في يكون كاتب المخرج كل ما كان كاتب نص مخرج كل ما كان هو اقدر واوعى انه ينفذه بالطريقه اللي هو يريدها فبالتالي مثلا لما اشوف النص اعير من معيارين الصوت والصوره سمبل رياضيات بسيطه ان انا عندي صوت وصوره فاذا كانت الصوره متطلبه مثلا هذا القدر من الجهد والاشتغال والمعرفه في مجال مثلا السينماتوغرافي اذا انا محتاج ابحث عن شخص بعينه او مثلا مصور بعينه مثلا شفت عمال او احس انه في عندي قدره لتواصل معه بحيث ان اقدر انا اوصل له للقطه اللي انا اريدها المشد وكل هذه الاشياء ونفس الشيء في جانب الصوت لو مثلا متطلب انه مثلا تقنيات محدده مثلا اجهزه محدده توصل مثلا مثلا في لوكيشن تطلب فيه الصوت يكون حاضر بقوه اكثر من لوكيشن ثاني في لوكيشنات تتعدم فيه الصوت انت ممكن تغطيه بميوزك باك جراوند وكذا فعندي النص ايضا من الممثلين نفس الشيء يعني لماي اختار فريق الممثلين وغالبا انا في الممثلين دكتاتور يعني دكتاتور اعور كيف لاني انا ما اسمح لاي احد من من الطاقم او اي حد شغال معي وكلم حتى عن غرفه سته زملائي في غرفه سته بق على حديث غرفه سته يعني ما اسمح لحد انه يتدخل في في مساله اختياري انا للممثلين عجيب لان مثل ما خبرتك مثل ما عشت مع عيسى وخلقته داخل النص انا اللي راح اطلع عيسى وانا اللي بختار منين اللي بيمثل شخصيه عيسى هو قرارك انت الوحيد ايوه من الطرائف اللي صارت في في شخصيه اختيار شخصيه سبيت الرجل العجوز سبيت غريب الاطوار كان عندنا قصه طريفه مع الفنان صالح زعل ابو مازن صح صالح زعل الدا صالح زعل يعني من الاشياء الطريفه اللي احنا دائما كنا نسالها ونتناقش مع جروب الشباب انور وعيسى والجماعه في الجروب قلت لهم اريد رجل عماني يبين عجوز وتعبان عل الزمن بس ما في كرش قالت له ما اريد حد في كرش واقعنا يقول لا اهانه لاي احد بالواقع سمبل ماث مره ثانيه قليل حصل ممثل عماني من فئه الكبار ويعني يعني قسمه يعني ما في كرش خلنا نقول ما في كرش عشان نحليها شويه انحيل طيب فكانت هذه احد المعضلات فانا لما كنت اكتب النص في النسخه الثالثه من في بالي مباشره صار ز على ابو مازن فانا حتى كتبت النص وفصلت الشخصيه بملامحها بنظراتها لما تكون على الكلوز اب على الاكستريم كلوز اب كل هذه الاشياء صالح زهل فبالتالي انا ما مستعد استغني عن اي حد غير صالح زهل يجيني لتمثيل في الفلم قت صعوبه الاجر يعني تكلمت عن ابو مازن ما شاء الله رجال عنده قامه يعني قامه تعتبر في السلطنه خبره وكذا وخبره وكذا شيء طبيعي جدا حقه الرجال بزنس از بزنس يقوللك والله انا باغي مثلا مبلغ وقدره حقه زين طيب انت امكانيتك تسمح ولا ما تسمح انك تجيبه طيب قلت لهم وو ادفع من جيبي بس لازم اريد هذا الممثل في البدايه كان في تردد سبيت شخصيه رئيسيه سبيت لا سبيت شخصيه ثانويه بالفلم الشخصيه الرئيسيه هي عيسى اللي هو مثلث شخصيات عيسى وز الرئيسيه تحته سبيت وزهره طيب ايوه وكلهم ياثر في الثانيه يعني في النهايه فجيت فتره كنت خاص كذا في فتره انه صار علي ضغط مادي لانه الفيلم ايضا انا اشتغلت في حتى في دفعات من جيبي يعني مش فقط من دعم الجمعيه ف في فتره م فترات قلت انا بنسحب واشوف الاحد ثاني قف بالي الفنان عبد الله مرعي من من اعتقد علي مرع عبد الله مرعي من ظفار رجع نفس الشيء موضوع التكوين الفيزيكال تي او التكوين الجسدي لا ما يضبط مع الشخصيه لانه احيانا القيا هذ البسيطه سالم في اختيار الشخصيات ممكن تقلب لك العمل من تراجيدي الى كوميدي في شيء بسيط اه في شكل في عين في جرح في حاجه لو انا جبتلك مثلا سالم بشير وجه مثلا صافي وكذا وحليوه ما في شي مث حاليا احنا نشوفه بس تقبل ان مثلا شخص طيب مثلا بس احط في جرح بسيط كذا قديم يبدا المشاهد ياخذ لا مكان ثاني التكوين ممكن ه يكون مشاغب يمكن يكون مجرم يعتمد وين حطيت هذا الجرح في العين في الجفن زين كثير اشياء فهذه اسقاطات جدا مهم جايز في عمان ان احنا بعدنا ما عندنا صناعه ما نهتم فيها النقاد او الناس ما يهتموا فيها تفاصيل هذه بس برا تروح مهرجانات و طحنو فيها طحن يعني هناك حتى في مهرجانات يسالوك حتى نوع الفابريك القماش اللي انت تستخدمه في تلبس الممثل ليش بالتحديد اخترت هذا اللون ليش اخترت مدري اسئله جدا يعني تفصيليه فعشان تقلل من نسبه هذه الفولس احنا سمين اخطاء احيانا انت لازم تمشي على قياساتك فعشان كذا دكتاتوري قلت لهم ابو مازن يعني ابو مازن عبد الله مرعي الاحترام وكل شي بس احنا راح نثبت على ابو مازن طيب يا هيثم ترى ابو مازن سعار كذا كذا قال بندفع بدفع والله من جيبي بسشي اريده هو لانه ما حد بيشيل الدور بيضبط على مثل ما انا اريد الا ابو ماسن وعلى فكره كان متحمس كثير يعني انا حتى لما قال النص هذ مشهاده انا افتخر فيها قال هيثم انا نادر حتى ما مثل فيلم قصير سابقا قبل فيلم دي انا انا تفاجات لما قرات ان هو جزء من فهو ما مثل بعمره فيلم قصير فيلم سابقا مثل فيلم طويل مع الدكتور خال زقالي اللي هو البوم طيب ومثل في افلام في الامارات لكن ما فيلم قصير فكانت حتى تجربه مخاطره بالنسبه له بس لما قر النص قال انا شفت نفسي في شخصيه سبيت عجيب واريد اكون في هذ الحال اج قال طيب اذا تريد لح لحنا شيه مع السعر يعني عشان النص المهم ما قصر مسكين يعني حقه يعني يقاله انه انه تفاهم معان كثير في السعر وكذا جبنا فذاك الوقت دخلت كثير ناس كثير ناس دخلت ان هيثم لا عشان الفيلم ما يفشل ولا توقفوا شوف حد ثاني هو اذا قلتله خلاص ثابت عليه فهذا مث النص هو اللي يحكمك من تختار بالضبط تريدك سواء فني سواء كممثل حتى في موضوع الملابس الازياء عندنا الاخت شعاع عيسى عندي معرفه طويله انا وياها تقريبا فوق يمكن سبع سنوات نعرف بعض طيب فلان اوثق وعارف فكر شعاع عيسى وعارف اشتغل هي وختها اشراق عيسى انا عارفهم كيف لبست الارت كيف فاهم الملابس فاهم القصه حتى لما يجون يكلمون يعني شيء حتى تبر انا حتى انا استغرب شعاع عيس ليش ما تشتغل في افلام يعني سينمايه كبيره هنا انتاج الحكومه وغيره لان هي حتى لما تجي تكلمك ما تلغ تكلمك بلغه الخبير الازياء تجيك بلغه انه الستوري تلين قصه القصه كيف احكيها اذا انت باغي تحكي القصه هيث بتقوللي مثلا مخرج احيانا مثلا ان ما انتبه اقوله مثلا اللبس الفلاني البحص مثلا فرضا وزار مثلا لونه بحري بس تحت مثلا ما في خطوط تقوللك لا في الجانب المكان الفلاني ترى هذا ما يلبسه كذا او مثلا انطباع المشاهد بيكون كذا هي تناقشني فانا ارتاح اذا انا مختار الشخص الصح فاهمني فحتى في انا من بعد تاجر الزم اشتغل من تاجر الزمن اشتغل في فيلم ثاني اسمه خط مستقيم ثاني اسمه هولوجرام بس من بدايه تايجر الزمن انا اعتبره هو النضج الحقيقي والولاده الحقيقيه لهيثم سليمان كمخرج وكاتب سيناريو عارف ش يريد لما يشتغل فيلم وعارف من يختار طيب فالسيناريو هو المحك الاول والاخير وهو الجايد لاين بالنسبه لي انا من بختار اشتغل معه محمد البلوشي الحق يقال له يعني يمكن انا بالنسبه لي اكثر من سنه مغفر اشتغلت مع محمد انا مرتاح معاه طيب محمد عنده المعرفه ما نقول مث ذك المعرفه الواو نتكلم مثلا في الاخراج وكتابه السيناريو وكذا بس شغلك يا سينماتوغراف يهتم جدا في الستوري تلين يهتم بقوانين التصوير ايضا زين اوقات انا انا ما مطلوب واقد مني ان اكون مثلا فاهم كثير في التصوير مش مطال هذا هذا اقول مثلا شيء ثاني مكمل لي انا كمخرج طيب بس مثلا في لكن لازم تجيب حد ايضا كفاءه عشان يقدم قصت ذوي اختصاص اعطي الخبز الخبازه طيب اذا انا عندي مصور عارف ومتمكن يفهم في العدسات يفهم في الاضاءه يفهم في كل هذه الاشياء يفهم في اللقطات وهي اهم نقطه اللي ايضا صنا على فلام احنا شو مغيبين احيانا حط لك مشهد ما محتاج في لقطه واسعه يحط في لقطه واسعه اح المشهد ما محتاج ف يحطلك لقطه مقربه يحط لقطه مقربه في مشهد مثلا ما محتاج انا في تراك ان شوت ش الهدف ايش هذا تراك شوت لقطه التتبع اللي تتبع فيها الجسم اللي قدام يتحرك داخل في الاطار في الكادر يروح يحطلك تراكن ش طيب ش ش الهدف يقوللك ها الصوره طالعه جميله نفس نقطه الجمال زين فنحنا هل تخدم القصه ولا لا هنا هذا السؤال الاهم عندك اكبر مصورين منهم ديكنز هذا اللي صور فيلم 1917 مع سام منديز اللي هو سوى قربنا الفكره ان الفيلم استوى في و تي كامل يعني زين دائما يقول في في ورا شو في محاضرات في الماستر كلاس مال يقول انا كمصور اخر همومي اني اطلع لك صوره حلوه او لقطه حلوه انا اريد اطلع لك لقطه تخدم القصه يا سيدي يتفاعل فيها المشاهد وتفيده يعني اي لقطه او اي مشهد يتم تصويره على فقط ان جمالي وما يخدم القصه يفترض في البوست برودكشن في المونتاج هذا يتم الاغنى عنه مباشره لانه مش موضوع جمال بيني وبينك انا اوقات احيانا يعني في فيلم انا احضر مثلا افلامي واشوف مثلا عامل لقطه وباغي يطلع منها معنى هذا لما نتكلم عن عند توليد المعنى لما كان يقول زمان الدكاتره من المغارب من المغرب وماك ثاني كان خبروني فيها توليد المعنى فن توليد المعنى طيب اذا انا ما طلعت المعنى من هذه اللقطه ويجيني مثلا مشاهد في الفيلم فق صالت سينما ياخذ اللقطه حلوه زين انا تضايق احسد ما مقصودنا المق حلو اللقطه شي اوكي مكمل حلو لكن ش اللي وصلك يعني من ورا اللقطه طيب فمحمد يعني يعني اللي حقه في الكلام انه شخص فاهم وانا معه على خط واحد تجي اوقات انا محمد بالنظره واحده يعني اللقطه الفلانيه خلاص نظره خلاص انتهى الموضوع وقفل في اوقات انا يكون عندك المونتر اللي هو تشوف فيه شو اسمه اوقات انا ما اكون خلف المونتر اوقات اشوف الممثلين احب ان اشوف المثل وان طباعه وكذا كيف يعطيني الدور ما اكون خلف الشاشه اه فانت اصلا ما ت اي فانا ما اعرف شش قا يصير مع المصور معطلنا كل الثقه يعني انا مع المثلين منصوب خلص محمد لقطه محمد كيف سو لي كذا خلاص شيل ودي ما عندي اشكاليه ع انتقل ل بعده يعني عجيب فهذا هو السيناريو هو هو المحك هل وقحت صعوبه في اقناع بعض الممثلين يعني في من تجاربك السابقه انهم يكونوا جزء من الطاقم لا والله انا ما في مثل تقريبا وهذا يمكن نعمه من رب العالمين ما في ممثل انا قلت بغن تكم معي في فيلم لا والله في واحد بس في واحد شكله زعلان عليك زعله قديمه لا لا ما زعله قديمه بس يمكن كان في فهم في الاسلوب وبجيب قصته الحين من دون ذكر اسماء بس المهم يعني بشكل عام انه يمكن 95% ما قال في كان في قبول الرفض كان فقط لظروف ارتباطات اما ان مثلا ما بغى اشتغل مه لاجل القصه او لاجلك انت شخصيا لا ما في ما في بالعكس كل من قرا قصه السيناريو او قرا درافت او خبرته مثلا هذا اللي هو اللي هو اللي هو البلوت ارسل له مثلا البلوت فقط الملخص البسيط هذا يتشجع مباشره هيثم وفي ناس ترى كثير سالم ما شاء الله ما يهتموا بالموضوع الاقر يعني في مثلين ما شاء الله يعني للاسماء كثيره اولاد وبنات اخر تقول الاذا ما يهمني باغ امثل ذا الفيلم اريد اكون ذ الفيلم لانه شاف نفسه فيه طيب انما هذا الشخص الوحيد اللي صار ممثل معه انه وهذه يمكن ايضا احنا يحتاج يه نوقف عليها عندنا كثير احنا طبعا ممثلين من وين جاينا جاينا يا من مسرح يا من تلفزيون لان احنا ما عندنا تاسيس سينمائي لمثلين تاريخ ما عندنا ما عندنا معهد يدرس تمثيل السينمائي مثلا وفي ناس على فكره في ناس كبار يقول لك تمثيل سينمائي هو التمثيل مسحي غلط لا ابدا تمثيل السينمائي شي ثاني تمثيل مسرحي شيء ثاني يعني طيب ف بما ان التمثيل المسرحي قام على الاوفر نس المبالغه شوي انك انت في قاع محتاج توصل صوتك محتاج تعمل رياكشن زياده طيب يصير مجموعه من الشباب متعودين على هذا النمط وينقلوه الى السينما وينقلوه الى السينما وفي ممثلين في المسرح فطاحله بس يوقف قدام الكاميرا ير تقف ما يقدر يدي يعني احس كانه هذا البوكس الصغير الاسود هذ بعين الشرير كذا يطالع يعني فما يقدر يادي تضطر انك انت معه شويه حبه حبه يعني كمخرج انك تساير وتوصل من الاداء انا قاعدتي اني احاول قدر الامكان اشتغل مع ممثلين ما سبق انه يمثلوا او ما مستهلكين كثير ليش لان ظاهره حرق الممثلين في التيك توك وفي الانستغرام ومقالب ترفيهيه كوميديه واجيب بعدين في مثلا فيلم جاد يعني مثلا اقوللك سين سين من الناس وصاد من الناس مشاهير مثلا مع انه يمثل في عنده عنده الموهبه بس انا ما اقدر اجيبه مثلا في فيلم مثل فلسفي تراجيدي مثل ديانه الماء المشاهد ترسب عنده ان هذا المثل الفلاني هذا الوجه كوميدي ام فكيف انا اقدر اجيبه حال مثلا ما يقتنع كثير مازين فمثلا عندك فيلم ديانه الما عيسى اللي هو مثل دوره حمزه الهاشمي طالب من جامعه سلطان قابوس مثل في حياته قبل لا يمثل ديانه الماء مثل مسرحيتين او سكتشن بس الجامع السلطان قاموس بعمره ما وقف قدام كاميرا قلت له انت اللي اريدك لانه فيزيكال كان فت طيب اذا باقي بس فقط موضوع الاداء قد تعال انا اريدك ابرار حبسي نفسي بدور زهره تقريبا كان فيلمي انا يمكن ثاني فيلم اول فيلم تمثل فيه طيب فهي مكس بين الخبرات صالح زعل الفنانه زه قادر ايضا كانت معانا في الفيلم وبين الناس اللي هم اول مره تجربه وترى ال الممثل الخام اللي اول مره يطلع بصريا هذا كنز هذا الثروه ما تقدر بثمن كيف قدر تقنع الممثلين الكبار انهم يكونوا بادوار ثانويه ثانويه هذا هذا ما تقدر في في الاقناع هذا يلعب دور النص اذا حب الممثل ويلعب دور تواضع الممثل بعد زين هذا يعودنا على موضوع الممثل هذا المهم هذا الممثل هو اغلب الوقت كان يمثل في مسلسلات تلفزيونيه ويمثل مسرح تواصلنا معه احنا في عندنا في علم في علمي عن الاشتغال في البرودكشن الانتاج في شيء اسمه اللي هو الكاستينج وفي عننا ايضا تجارب الاداء اللي اوديشن فانا تواصلت معه شخصيا المخرج متواصل معك شخصيا عايز عايز ايه اكثر من كده يعني المخرج متواصل معك يقوللك يا فلان انا عندي الدور الفلاني وحابب انك تمثل معاي وفي اجر زين واريدك تحضر تجارب الاداء ف اللي الممثل الله ذكره بالخير يقول لي شكلك انت ما تعرفني من انا روح شوف التلفزيون مادري ش تلفزيون انسال لي اياه احنا الان امامنا مشروع انا الحين امام سينما انسال التلفزيون نعم مقدر جهدك زين انت كنت صف اول تمثيل صف اول ثاني صف اتكلم عن مستوياتهم بحكم ان وزاره الاعلام عندهم مستويات في الممثلين انت صف الف صف باء صف ما يهمني بس انا اكلمك عن سينما فلما ترد علي تقول لي والله انت روح يعني انه انق عني وسال عني بغني اناج هو فقط مستنكف انه يحضر تجارب الاداء تجارب الاداء لانه يشوف نفسه ان انا ما محتاج احضرك تجارب اداء هو في باله يعني قلت له اذا اذا في فيلم اسمه ذا اوديشن زين اعتقد انتاج مارتن سكورسيزي اسمه ذا اوديشن تجربه الاداء جاب فيه براد بيت لوندو ديكابريو واعتقد من الممثل الثاني روبرت دنيرو روبرت دنيرو اي روت يا الهي كلهم هذا جاب جاب هذول الكبار اللي هم صف اول صف اول في هوليود وسوى فيلم اسمه ذا اوديشن واحداث تدور على انه كيف مارتن سكورسيزي ممكن يختار واحد من هذول وكل واحد كان يحاول يقنع زين تجي انت تقول لي والله ان انا اكبر من تجارب الادا ليش تقرب تقربه الاداء ما تقلل منك انت بالعكس انت اذا حضرت اول شيء كريدت حالك تتعرف على الطاقم وتفيد هذول اولادك واخوانك الصغار اللي جايين يا اخي بكلمه منك مثلا انك كذا كذا وتجي نفس الشيء وتقيس ب الدور تقرر انت الدور مثلا يناسب المخرج ما يناسب انا يمكن المخرج باغني في الدور بس انا اشوفه ما يناسبني اشوف للحق اني اقول انا ما اريد في الدور بس انك تستعل و تستنكف على على اجراء بسيط من ضمن جراءات الاشتغال هذا انا ما تقبلته ضربت بلوك صحيح يعني هو ينم عن عدم عدم عدم معرفه يعني في في في صناعه السينما وانا ببي بالي يعني بالي بالي قصير كذا حال بعض الاشياء يعني بلوك الله يوفق الله يوفقك يعني بس البلوك يعني مستحيل يجيب اي عمل ثاني فهذه هي يعني الامور زين داخل داخل المواقع التصوير كيف تحب تدير فريق العمل انا شخص لما تشوفني في مواقع التصوير يمكن تكرهني شويه ممكن تنزعج مني لاني انا افصل لاي علاقه تربطني بك قبل التصوير واثناء التصوير هيثم اللي تعرفه قبل التصوير قاي يكون حبوب جماعه يضحك يفرفش لاعي بين قوسين زين بس يدخل لتصوير همه انه ينقز هذاك اليوم تاسك باي تاسك انا باغى انهي اليوم هذه المشاهد لازم انهين هذ المشاهد بروتي وفكري انا بالتالي تحملني واشتغل معاي بس هذا ما معناته ان انا مش يعني مش اجتماعي لا ابدا في التصوير نضحك نمزح يعني بس اوقات مثلا الممثلين لما شوي بعض الممثلين ياخذوا راحتهم حصه شوي يشطح يعني ويبدا يدخل في اشياء تدخل في ضاعه وقت انت عندك تيم عندك كوست عندك اشياء كثير انت دافع فيها فلازم يعني تمشي على لا ما يحتمل فانا داخل داخل داخل داخل تجربه الاشتغال في التصوير انا دائما اعزم نفسي انه ما اكون هيثم الطيوب الحبوب اللي برا برا برا ب اك لا شويه دكتاتوري شويه وتجي اوقات انا فيها صارخ على ناس يعني وزعلت على ناس وغضبت على ناس كان احد من اخرها كان هنا في مركز الشباب يعني ف في وقت انت شباب شباب شباب المره الاولى الثانيه الثالثه خلاص بتشوف الوجه الثاني اللي قبيح من هيثم يعني اللي ما تتمنى تشوفه لانه فقط مخرج فيمارس عليك ضغط المخرج الحين يخلص تصوير تعال بلحظه اسمحلي كنت ما قصي وتعرف عشان بس طيب فلا انا في وقت الشغل شغل يعني ما عندي السؤال كل حد يعرف هذا اللي خلاك تنش غرفه 6 غرفه سته مشروع جاد وطموح على كثر ما هو يعني مشروع مارن لانه لانه الفكره وراء ان شاء غرفه سه انه نحنا باغين اول شي نعزز لجانب النقص في الثقافه السينمائيه عندنا منها موضوع مد القسور بين الاوائل وبين القدام وبين الجديدين ومها ايضا انه نحنا با باغي اخلي الشباب شوي انه ب نظره السينما نظره جديه الى الفيلم على انه اشتغال ودائما اقول عامل فيلمك كمنتج بصري لما تنتقل من معامله فيلمك من شغف فقط الى معاملتك هو كمنتج بصري مثل اي منتج في الحياه يمر بخطوط تصنيع تقويد رقابه كوالتي كنترول كل هذه الاشياء لما عامل فيلمك على انه منتج بصري ومحتاج منك كل الجهد والعقل والتفكير والشغف والروح وكل هذه الاشياء والوقت اذا انت في طريق بالطريق صح انك تخرج فنريد نغير شويه تفكير الشباب انهم يعاملوا السينما بجديه اكثر نحنا سينما عمان ليست سينما مبتذله وليست سينما يعني سينما فعاليات وسلما مسابقات نحنا سلم عمان وصلت قبل قبل قبل هذا الجيل زين وصلت لمنصات وفازت يعني وراحت لمهرجانات وكنا احنا يعني في فترات من الفترات كنا متسيد السنما في الخليج طيب مهرجان مسقط السينمائي اقدم مهرجان سينمائي في الخليج حاليا يعتبر يعني من اقدم المهرجان السينمائيه في الخليج ومستمر مازال يعني مهرجان دبي طاح مهرجان الفلاني طاح نحنا ما زلنا مستمرين فعشان هذا هذا الجهود اللي بذلوها القدامى والناس اللي اشتغلت قبل والتجارب اللي صارت لا تعامل الفيلم على انه شيء يلا شباب خلنا نشيل كاميرا وروح نصور فيلم بعد لما يجي حد ينتقدني فيه او هذا هذا هذا هذا حاسد هذا غيران هذا ما يفهم هذا مو دراه او مثلا هذا اذا ربيع تقبل منه بس اذا ربيع مستحيل تقبل فلا الشلاليه واحد من الاشياء اللي احنا سوينا على سب غرفه سته احنا عندنا وهذا قلت ايضا في احد المقابلات في في في اذاعه في اذاعه هفم نحنا عندنا سالم ايضا شليه في المجتمع صناعه محتو مش فقط الافلام صناع محتوى بشكل عام انا وشلتي ومع الخيل يا شقره يعني اذا مثلا انا هيثم سلي سالم عبد الرحمان محمد وكذا احنا شله واحده سوينا عمل فنيا موضوعيا العمل تعبان بس نحنا لازم نرفع من وش من سقف المستوى هذا العمل بمعنى نزل العمل هو تعبان ما نتقبل اي حد ممكن ينقد يقول هذا العمل تعبان اللي ين قدنا اللي ينقد او انه يمدحن او انه صفقنا خلاص هو وذ ان ذا كوب هذا احنا نضم في النادي اي حد اخر هو حاسد اي حد اخر هو حاسد معادي ما يفهم شيء او هذا مدع او فكر قديم او اي حاجه ثانيه طيب فعندي حتى في ابسط ابسط الاشياء يعني انا اقوللك حتى مجرب شخصيه وقلتها واجد معاي في في حسابي في الانستغرام يدخل ناس ويشوف الحساب ستوري المواد اللي انا حطهن وغالبا سينما غالبا سينما سواء كان مشورات حاجه كتب مؤلفات اللي يكون يعني يدخلوا ويشوفوا طيب واحيانا اعمال يعني احنا نزلهم في غرفه سته ما تشوف محط يحطه لايك على على المحتوى طيب هوو سينما اشتغال سينما طيب لكن شوف انزل مثلا مكان فلاني عمل فلاني حتى لو العمل الكل ينقده حتى لو فنيا تعبان او حاجه بس حصل مسقل حضور وحوش كفو شباب اسطوره وانت رايح وتشوف التعليقات بالهبل زين وهي كده فئات معينه محد يزعجك هذا الشي يزعجني جدا تعرف ليش لانه يثبط من جهود الناس ما اتكلم عن غرفه سته فقط اتكلم عن جود ناس ثانيه وفرق ثانيه وصناع فلام مساكين ما حد مشتغل وحاب انه يتعب على نفسه بس ما حد يبرق عليه بس هو شخص يعني ما شخص ما ممكن هذا الشخص يغيرلك كثير اشياء يا سالم ما بالك لو صان ح هذا الفيلم مثلا لو لاقع على الاقل التعزيز النفسي شوف سالم احنا عندنا نوعين من البشر من النفس بسيط مره ثانيه رياضيات بسيطه في نوع من الناس عنده دينامو داخلي يعز نفسه بنفسه ما منتظر حد يعزز له صح يتضايق احيانا لما مثلا ما حد يعزز له بس هو مستمر لان هو من الداخل عنده قناعه انا اشجع نفسي بنفسي ما منتظر حد المجتمع المحيط انه يشجعني في نوعيه ثانيه انا من هذا النوع النوع الاول في نوعيه ثانيه مثلا لا التعزيز الجماعي والتشجيع والتحفيز زين والكومنتات واللايكات وهذه الاشياء تعني لله وترفعه وممكن ايضا تنزله لسابع ارض ما بالك ل مثلا واحد من هذ الشخصيات من هذه النوعيه من نمط يعني الثاني وحاب انه يسوي فيلم وحاب انه يبدا في سينما ويمكن على فكره عنده الميزانيه عنده الماده عنده الماده مثلا اكلمك مثلا في اعلى سقف للطموح جاك مثلا رائد اعمال حاب السينما باغي يكون صانع افلام وعنده الله تعالى معطلنا خير وباغي يشتغل بس هو من النوع الثاني اذا ما حصل التشجيع وهذا كله مثلا ما حد برق عليه ما حد او انت ما تعرف طلع تخيل هذا الحق من الخساره اللي احنا ممكن نخسر شخص واحد يفرق مستحيل شخص واحد ما يفرق بس يعني على طاري مثلا لايك او تعليق او شي اخ حسابي ما ممكن تقوللي انه ليش ما سويتلي لايك ليش ما سويت لي كذا حسابي انا حر في انا اسوي لايك حال من اشياء يعني انا انا فكرتي مختلفه عن هذا الجانب انت في شيء اسمه سوشيال سوشيال ميديا طيب وسائل تواصل اجتماعي تتكلم عن مجتمع او مجموعه من المجتمعات وانت مشتغل انا اكلم خاصه في المشتغلين ها لاحظت ان اقوللك المشتغلين في المجال مش المشاه هم هم اللي تطالبهم يعني هم اللي انا ا طالبهم انك انت يا اخي مثل ما تدخل عند فلان وتعزز له شجع فلان الثاني على اساس انه ش نحنا نبني مشاركه التجربه ونطلع مع بعض انت لا تستنقص ان انا ادخل مع فلان او مثلا في بعض منهم يعرفوا ان فلان واصل بس يمكن تدخل مث مساله انه مثلا انه لا انا ما اريد عشان ما يقول والله انا منت زق بين قوسين قاي داخل عنده ولا مثلا انا مثلا والله عندي مثلا موقف الفلاني يمكن ناس يمكن بعض المشتغلين ينظر لها انه يعني هذا منافس انا تجي تجي تجي تجي هذا الشي اقوللك والله مثلا فرضا سالم بشير منافس البودكاست انا لو رحت عند كويش يحسبها 1000 حساب قبل يحط لك اللايك او يعمل لك الكومنت يحسبها 1000 حساب زين بس تشوفها مثلا في بودكاست ثاني اوه سبع ثمان كومنتات معلق وحوش والصور ويمكن هو حتى ما شايف حتى ما سامع البودكاست اصلا ما سامع انه بس فقط لانه الشركه الفلانيه او الجهه الفلانيه او صانع المحتوى الفناني اللي مولفين عليه ناس يصير يصير فانا انزعج شخصيا كثم انزعج مش عشاني فقط مثل ما خبرتك عشان الناس اللي تيجي بعدنا وتشتغل ما حد ما حد يسمع له هذا واحد منهم خبرتك موضوع صناعه الافلام ام ام اذا ما حد وقف معهن عزز لهن وخذ بيدهن اخواتنا صناعات المحتوى صناعات الافلام نخسره لانه فقط وكم واحد في تفكيره انه والله انه ما مستاهل الموضوع ومادري ش اخر مره عمل مسلسل اسمه كان لشباب اللي هم زملاء الاعزاء عبد العزيز الجماني والشباب رب المسلسل اعتق من حارتنا المسلسل يحسب لهم كتجربه انهم عملوا مسلسل درامي بصري وحطه على اليوتيوب جميل جدا تجربه جدا جميله ولكن ب انها تجربه اولى فيها بعض الاخطاء فيها بعض الملاحظات ادخل انا على الحلقه الاولى اللي حطوها من بين ما اعرف كم تعليق وهذا مش غرورا او حاجه بس هذا الشيء بالشيء يذكر اجي ادخل من هناك واقيم لهم الحلقه من ناحيه السيناريو ناحيه التصوير كذا هذا اللي اقولك في اللي احنا طالبين منه مش ادخل كفو وحوش مادري شش شايف انه ولا ما شايف انه بس اهم شي انه يعرفوا ان فلان الفلاني سقل حضور هنا عند جماعه فلان طيب فلما حطينه بعدين كان يكلمنا عبد العزيز يشكرنا كثير يقول له شكرا هيثم يعني ان ما نحصل مثل الاشياء ان احد يجي اكلم في مهرجان قبل الحين يصير مهرجان كادي اللي هو مهرجان كان كان مسابقه م مسابقه عين مع الجماعه الاخوه خالد خالد شكيلي خالد العبري عمق جائزه عمق جائزه في جائزه عمق اول نسخه من جائزه عمق كنت الوحيد اللي يدخل يشوف الافلام كانت وقت تعرض في المعبيله في سينما نوفا اذا تتذكر ن صح صح اتذكر دخلت صاله الافلام وانا ماسك مي دفتر كشكول وقلم وفي الظلمه وعلى ضوء التليفون فاتحت تليفون وانا سقل كل فيلم اسقل م لحظات لحظات كنت جاي وحده الناس اللي جنبي على اليمين ويسار مشكلته هذا زيننا جا وتسمع صوت الشخشخ م القلم زين واحيان استحي واق اضا طويله بندها كذا بسرقه اكتب زين فكل الافلام اللي انعرضت كلها بالكامل عملت لهم تقييم وكذا انطباع رحت نزلت عندي مدونه اسمها سكريبت كت زين فيها تقريبا فوق 35 الف زياره دخلت على المدونه وحط فيها التقييم قالت لهم شباب هذا قلت لهم بعد ما خلصت المسابقه وكل حاجه الكلام خبرته حتى خالد العبري قلتله قلت لهم شباب ترى مش مهم فقط التجربه ش الاثر اللي بعد التجربه التقييم الفيدباك محتاجين ذا الشباب ان الافلام احنا ما نسوي افلام نضخ فيها فلوس جوائز وتطبيل اعلامي ويلا وثقف وكلك محوش ومادري شش بعدين خلاص هذ الافلام وين تروح عقول الشباب كيف تطور الاحسن الافضل زين بالفيد باك واحد منهن مشاركات خارج برا زين فمثل هذه الاشياء فللاسف احنا عندنا مثل ما في اي مكان ثاني في العالم الشخص اللي اللي ينقد او انه يعطي انطباعه و ما يدخل مع شله التسويق والتحميص احيانا يكون هذا الشخص يعني غير محبوب للاسف يعني فتمنى ان نخلق من هذا الشيء من هذا الموضوع هذا ايضا واحد من الاشياء نتمنى فيغ نغيرها بحكم ان احنا الحين نشتغل على افلام حرصنا على انه حتى لما تدخل في حسابنا الحين كل ممثل داخل معانا في تصوير الافلام م مثل حتى لو دور ثانوي او دور بسيط جدا يمكن حتى ما تكلم فيه م اسمه مكتوب اسمه مش فقط اسمه ماخذين معه مقابله ماخذين معه مقابله يحكي عن تجربته يتكلم فيها مادري شش حماسه الفيلم قرات السيناريو كل هذه الاشياء ثلاث اسئله يجاوبها في في كل فيديو وناشرين هذا الشيء في الحسابات ليش باغين نقول الناس انه حتى هذا اللي انت ما تعرف عنه تعال تعال شوفه اشتغل زين فصار جدا يعني انتشار ما شاء الله والناس صارت تثنى علينا في هذا الجانب المشاركه المشاركه المشاركه كل ما شاركت تجربه مالي مع الناس لان في صناع افلام وانا اقولها بصراحه حتى من الناس اللي معانا يعني في الجروب يمكن يسوك فيلم ما حد يدرى عنه في بعض الشباح مشاغبين تقوله في مسابقات الفلانيه او المهرجان مسجل فيلمك يقوللك لا انا ما مسوي فيل هو دي مسوي فيلم مسجل انه مشارك يعني بس لان من نقطتين فقط يخاف وانا قلتلهم دائما اياها بصراحه انه يخاف ان نقد ناس تنتقده او انه يقوللك يتكلم عن فيلمك ما حد تسوي فيلم انا عندي قاعده في تسويق افلامي يوم اسوي فيلم اتكلم عن انه ك ما حد سوي فيلم غير هيمس في العالم حص واقد ليش اخي ليش انا تعبي شغلي حقني اتكلم زين وانا اعرف جهدي ايوه فانا اشتغل اتكلم فليش كله بالد السيه كل واحد انه على استحياء ما خايف انت اذا كنت خايف من النقد عرف انك ما قس تطور يعني ا مسوي شي غلط ايوه لا او انك خلي مسوي شيء غلط بس انك خايف ما بغى تتطور اما انك سوي الفيلم كون شجاع او كوني شجاعه اعمل العمل اوت البصري وتقبل النقد خذ اللي اللي يمشي مع شغلك وتوجهاتك باق ارمي بس انه لا لا فانا معروف انا بعمري ما اخبي من اول ما كتبت سيناريو اول شي اسويه انشرح على الناس كلهم هيثم سليمان كتب سيناريو يلا قامت الض هيثم سليمان كتب سيناريو زين وشويه شويه من خلص من السيناريو شباب راحين يعني انا انشر باستمرار باستمرار ش اللي احنا نسويه نشتغل عليه جميل بحكم اناري اشارك التجربه بس هذ يتقبل اللي تقبلها يرفض اللي يرفضها لطيف كمنتج افلام هيثم كيف تتعامل مع الضغوطات في مساله الانتاج نتكلم عن المده الزمنيه المحدوده الميزانيات محدوده كيف تتعامل معها انطلاقا من المقوله المعروفه انه مدر قك على قد لحافك تجي اوقات ه هذه العباره وتكون ثقيله وكباريه على منتج الافلام بحيث انه انه انه حتى لو هو السناريو يقول انه تعمل اشياء كبيره وواو يعني بس انه فكر بالبيسه طبعا الضغوطات الماليه جزء من الموضوع وخلينا نتكلم في البدايه عن الضغوطات الماليه يعني انا انا من باب كنصيحه عامه للشباب قصنا على الافلام موضوع دراسه الميزانيه جدا مهم لك انت كمنتج خاصه لو انت باغا تمول هذا الفيلم من جيبك الخاص هذا لا يمنع انك احيانا تقوم ببعض المغامرات المحفوفه المخاطر بس قيس انا ما دي اورط حد في النهايه يطلع مجون ولا يدخل في اشياء انا من تجربه شخصيه دخلت في افلام يعني تقريبا ماشيف ولا فيلم من افلامي الا دفعت في جيب الا فقط الفيلم الاول اللي هو كان بدعم اللجنه الوطنيه للشباب تاجر الزمن 2013 اما من 2013 وطالع كل افلام صرفت فيهم من جيبي وفي افلام صرفت فيهم فلي من جيبي يعني وكان اتكلم عن جيبي انا ما عندي شركه او عندي مثلا دعم ولا وارث لا انا يعني اتكلم عن تاخذ من راتبك احيانا حتى يمكن مثلا انا ثلاث اربع شهور من راتبي احط مثلا 200 على صوب لان خلاص عارف نس باغ اسوي فيلم فانا اوريدي حاسب حسبه انه مثلا كذا كذا يكلفني الشيء اللي هو ضريبه مؤلمه انك انت كل ما بغيت كواليتي في الصوت والصوره لازم ترفع الميزانيه مكد 100% يعني لو مثلا جيت احنا الحين على الافلام نشتغل الحين في غرفه 6ه لو جيت مثلا قلت عندي مثلا 10000 بروح على مثلا شركه مثلا عكاسه او ز ماكان او دايركشن او اي شركه ثانيه اوجنس اقول بغ نشتغل على فيلم طويل ب 10000 ش اول رد بيخون هيثم لا تمزح 10000 حال فيلم طويل روح العب بعيد ايوه ما ينفع يعني زين فتقدر هذا الشيء طبعا فبالتالي ش تضطر انه هل انا بغير الحين في السيناريو ولا انا بشتغل مع فريق مستعد يضحي كل كل التقارب اللي هي بدات من ديانه الماء مع العزيز محمد البلوشي نحنا في الامنا تضحيه من اخر اقول لك اياها يعني وحتى دائما قلت نحنا ريال واحد ما دخل في جيبنا بالعكس احنا كنا نطلع فلوس عشان ايوه سواء كان من من اي اي جهه ثانيه اي جهه كانت تدعمنا يعني ف هي مخاطره مثل ما خبرتك لازم تحسبها احيانا الشغف في قرفك انت كصانع فيلم انك متشوق تسوي فيلمك مهما كان التحديات زين هذا خيار بس انا اقوللك ما انصح فيه الا اذا كنت فعلا عارف تعمل كنترول وما توقع في اشياء قضائيه او لاحقا يعني اما اذا كان الشق البسيط سمبل ماث انه لا مدر اقوللك على قد لحافك يعني الميزانيه ش تقول لك هذا انا اشتغل على حد الميزانيه السيناريو مثلا يمكن يكون شاطح زين بس امسك السيناريو اجلس مع كاتب السيناريو مثلا يعني كمنتج يا فلان واحد اين 3 اعه ممكن تغير كذا ايوه ممكن تغير كذا طبعا ما كل الكتاب صعب سهل انهم يغيرون عن افكارهم زين زين تشتغل على هذا النص كيف تقدروا تضبطه مثلا تعاون وهي رايحه هذا لا يعني ان ابدا احنا ما عندنا شباب متعاونين صح الشركات احيانا جهد وتعب واجار وعندهم رواتب موظفين شيء طبيعي يقوللك انا ما ارضى مثلا اسوي فيلم طويل ب 10000 من يسويلك على اقل فيلم طويل ب 10000 اماني مستحيل زين تتكلم على الاقل ميزانيه تبدا من 100 100000 وطالع يعني زين ح فيلم طويل يمكن مده 60 دقيقه فلكن ما يعني هذا ان مثلا ما في شباب يتعاونوا بالعكس في كثير شباب يتعاونوا معك طوال الرحله في شباب يقدروا لكن بيكون متعب اكثر اكيد الضغوطات الثانيه مثلا غير موضوع الشق المادي اللي هو الضغوطات في في الجداول زين كل ما زاد عندك عدد الممثلين والطاقم اللي شغال عليك انت عندك تحدي مع الزمن لازم تعمل المانج مننت كنترول زين والتايم كنترول بحيث انه انت اداره هذا الطاقم كله انزين لازم تمسكها شخص في الانتاج عارف حريف واول شيء يراعي عندنا في ناس كثير ماتريال ستك يعني ان احنا باين ننجز هذا الهدف فاي شيء ثع تبارات ما يحطها يعني من تجربتنا مع غرفه سته بالفلا بشتغل عليها اجلنا مشاهد وغيرنا وعملنا جداو و هسنا وقرنا بس فقط لان مثلا في ظروف ممثلين كانت ما مناسبه وظروف قاهره اتكلم يعني في صحيه و وغيره وبعد ومسافه وجغرافيا فايضا في اداره الانتاج لازم تكون هذاك الشخص اللي هو فيه شويه امبثي يعني انك تراعي الناس زين وبنفس الوقت تكون صارم بس صرامه حدود معينه يعني انك في ال يمكن اذا الشخص ما بغى تخسره صحيح زين فلازم تكسبه يعني ضغوطات مثلا ايضا تعلق مثلا احيانا بالادوات والمعدات يعني احنا اوقات يمكن مثلا انا المخرج مثلا كمنتج خليني انا مش مخرج العمل انا منتج العمل المخرج يقول لك والله المشهد الفلاني انا باقي فيه الزاويه الفلانيه العدسه الفلانيه زين اللي مثلا تطلع لي كذا او تقطر لي كذا معين هذه العدسه لماما اروح مثلا في السوق يمكن قيمتها جارها 100 ريال 150 ريال زين وانا ما عندي البدجت المناسب اذا كيف اتصرف اذا هنا طوال حواري مع من حين مش مع المخرج حواري مع من مع المصور السينماتوغراف انت شايف المشهد عارف جزئيه ستوري تين في الموضوع ش القصه هذا المشهد وكذا كذا كذا كيف ممكن نفذ شيء مقارب مثلا للموضوع هذا زين او تعال انت يا مصور ح روح عند المخرج زين اتكلم معه ت المخرج الفلاني كذا كذا كذا البدجت واشياء ثانيه عا هنا هل يتنازل المخرج مثلا لا انه اوكي بنغير بطريقه التنفيذ فيذ المشهد او مثلا نجيبها بطريقه معينه هذ طبعا يفتح الله فيه زين فاحيانا الناحيه التقنيه تلعب واقد دور ياما احيانا عدسات غير لك لوكيشن يعني صارت اخر مره ني قصه من قصص في عندنا نريد نصور مشهد في مستودع اللي هو ان شاء الله الحين بنصور يوم الجمعه القادم مع مجموعه فلاج شركه فلاج القطريه اللي هي في في في خزاين في بركه نحنا عندنا في رسم المشهد عندنا سيناريو عندنا لوكيشن بمواصفات معينه مستودع يكون في بضائع ويكون جديد ويكون في مساحه تقدر تحصل تحشر فيها حوالي يمكن ع اشخاص ويكون هذا بينهم قتال طيب كيف تقدر تجيب هذا المستوى ويكون مكيف نفس الوقت لفينا غلا لفينا الرسيل لفينا اماكن كثيره هنا في مسقط وحتى وصلنا ل سمايل ل بحكمنا من سمايل في مدائن صعب لان اغلب مستودعات في عمان هي مش مكيفه طيب ام فكيف تقدر تحصل هذا المكان يعني حصلنا في النهايه مكان بعد شق الانف اسبوعين بحث نحنا فريق الانتاج مع ان انا مخرج بس شغال مع فريق الانتاج يعني هدر الهواس انا فيني اتدخل في اشياء كثيره يعني زين طبعا هذا خطا خطا بعرف السينمائي خطا انت المخرج ما تدخل في الاشياء بس انا حابب اتعلم يعني ف حصلنا مستودع في سمائل تخيل المستودع مكيف والمكان مجهز وكل شيء بس في فقط حاجه واحده العدسه اللي عند مصور مستحيل طلع اللقطات اللي انت باغه كمخرج بقت عدسه ها جزئيه عدسه كسنا بعد اسبوعين دوره كسلنا وبعدين توفقنا مع الحين مع الشركه الثانيه فعندك ضغط مادي عندك ضغط فني عندك عندك ضغط في الاداره عندك ضغط في في اداره الوقت نفس الشيء عندك ضغط ثاني اللي هو يمكن هو الغير محسوس الصحه احنا يعني سواء كان طاقم او غيره انت كفريق انتاج لازم لازم تصح انا يمكن تقريبا المشاريع اللي اشتغل ع ثلاث افلام يمكن ثلاث مرات مرضت وانا مخرق العمل كنت اتحامل على نفسي في اشياء كثيره المصور معاي مرض احد من عائلته مرض فصحه ايضا لا تهملها يعني لان الصحه مرتبطه مباشره بالكواليس جاي انك لا نفسيته ولا صحته الجسديه مناسبه 100% ما راح يحملك انت كمصور حالوم تصوير مرهق زين فلازم تراعي هذا الشيء طي فترات رايحه للناس اللي شغاله معك سوا ممثلين مصورين او حتى في مرحله المونتاج المونتير ط ممكن يقفل عادي يعني المونتير احنا نعرف مساله مزاج يعني انا اشوف المونتير المبدع هو المزاجي اللي جان في يوم ضارب عنده المود بيطلع لك تحفه اشياء رهيبه اليوم الثاني قافل موده لا تروح له خلاص لا تروح له قافل الموده قاف مهما حاولت مهما مدري شش ك ما بيطلع علك شي او انه يسلك يمشيك لانك انت باغي كذا خلاص انا مشيلك كذا يعني زين حسن الحظ اللي معان المصور الافلام هذه هو المصور هو المونتير محمد بلوشي هو بمنتج العمل فمحمد من اجمل ومن احلى الاشياء فيه كمحمد البلوشي ما يسلك لك لان محمد يراي حاتي اسمه وان اتمنى الثقافه تكون منتشره في صناع الافلام سواء مونتير مصور الملابس اي شيء اسعى ان اسمك ما ما ينقال عنه شي يعني لما يجي مثلا حد مصور هذا الفيلم من مصور انه محمد البلوشي هيثم سليمان سالم بشير اذا هذا شغل سالم بشير طيب اوكي سالم بشير اذا كذا يفترض سالم بشير شغلها في هذا الفيلم احسن من الفيلم اللي قبله يروح لقدام ما ينزل لتحت طيب فاذا ج مثلا وقام يقول لك والله انا متعب ومرهق وقام يسلك لك المصور يعني مشاك في لقطه هي عارف ان ما ضابطه الاضاءه ما ضابطه بس هو متعب وصحته ما او متكر يعني نفسيته ما زينه بمشيك فيها زين بعدين بيقول لك خلاص مشيها وكثير ترى مصورين يسوي كذاك محمد البلوشي ما يسوي هذا الشيء وهذا من اكثر الشيء اللي خليه متمسك به في كثير اعمال محمد لما يكون ما قادر يقوللك ما قادر لاني انا ما احب اسلك واطلع عمل يحمل اسمي وينتقدون الناس ما احب يعني محمد عنده اسمه كانه ك كنا شرف عا موضوع كانه شرفي هذا انا ما احب احد الطخ اسمي بكلمه اذا اشتغل اضاء اضاه ضابطه اذا اشتغل تصوير تصويري ضابط اذا منتج لقطات منتج لقطات المنتجات يعني ما في اخطاء قدر الامكان فهذه نوعيه الاشخاص اللي تحب منتالي م تشتغل معها فباخد ضغوطات تقريبا عاديه ممكن يعني تفهم تمشيها يعني ما في شي الى هذه الدرجه الحاله النفسيه يعني فريق العمل يعني صعب التحكم فيها ا كثير يعني انا القصص الطريفه اللي صارتله في بنت دخلت معنا في التمثيل ونحنا كنا واصلين في خلاص في البيك واصلين في الكلاي ماكس مثل ما يقول في السيناريو القصه يعني في الذروه لا في التصوير واصلين احنا خلاص في البيك احنا رايحين احنا نصور هذا خلاص المشهد هذا احنا اقناه ثلاث مرات باغي نصور ما قدرنا لاسباب فنيه ما له علاقه المثلين لما خلاص ضبطنا ان باغي نصور هذاك اليوم قبل بيوم واحد في الليل يعني بكره منحنا صباح نصور في الليل جاتنا واحده ممثله دور حساس جدا قالت تواصلت معاي انا شخصيا في الواتساب قال استاذ هيثم انا ما اخدر اجيب بكره ليش اختي قال تقول انا عندي ظروف كذا ومادري شش ما اخدر طيب انا لازم من حقي اعرف الظروف يعني زين شخصيه بس على الاقل صارحيني بشيء يعني قالت لي بصراحه انا حامل وما قدرت انا اخبركم قبل انزين لان خفت اذا خبرتكم انتم تسحبون من العمل وانا واقد حاب العمل هذا ما اقوللك الممثلين والطاقم احيان يكون عنده شغف اكبر من اي شيء ثاني بس يرتد بعدين اثره عكسي لو ما كان في كنترول فهي ما خبرتني ان هي حامل بنت اليوم انا فقط قبلها بيوم تخبر تتصل في او ترسلني في الواتساب تقول لي استاذ هيث ترى انا حامل وكذا وصعب مباشره انا صعب اجيب واحده حامل ل موقع تصوير يعني زين الفيز كالتي غير طبعا لما رسنا الصوره كانت غير ل صوره قديمه زين الزجال بت تتغير مقايس عندك ا هي ما كانت معكم في في تصوير سابق في نفس المشروع لا لا لا لا هي قدي قدي دخل طاقم الممثلين زين والفيزيك ب تتغير داخل الموقع النقطه الثانيه لا سمح الله صار شيء يعني انت محتاج تجيب كتيم ش بيصير ما تعرف ايش بيصير لا قدر الله يعني فانا ما اقدر اخذ هذا الريسك كمنتج مثلا كمخرج ما اقدر اخذ الريسك وبنفس الوقت مؤلم القرار ان اقولها ما ادر اقوللك يعني خلاص ما تمثلي معان بكره يعني لانك انت عندك تقريبا حوالي اقل من 24 ساعه لازم تدور ممثله بديل الممثله لازم تحفظ الدور جايه عارفه زين الممثله هذه قياسات الملابس عندها مناسبه لقياسات الملابس مالها الم المثله هذه شافها المصور لانه بيحتاج اشياء ثين شافها الميك اب ارتست عشان يشوف بشرتها انزين تركب مع اشياء كثيره يعني فنيات زين تخيل ه التخار تاخذه قبل لا تنام عشان الصباح اليوم الثاني بتصور ف ضغط نفسي ما ينطق وفي نفس الوقت كل حد باغى منك شيء لانك انت المخرج هذا يسالك عن هذا هذا يسالك المثلي اح واصله يعني معك بشكل شخصي انه كذا وكذا فانت ش تخلي ش تداعي زين فاتذكر هذا القرار مباشره مع انك كان مؤلم قلنا اليوم الثثاني شباب مستحيل نصور يعني يعني حتى لو انت عندك ماعرف القدره الخارقه مستحيل تجيب مثل تسويلي كل هذه الاشياء والطاقم ضغط نفسه عشان شو اسمه بيخرب المشهد اجلنا والله وخليناه متى في في ترتيب في التصوير خليناه المشهد قبل الاخير مع انك انت عارف ان طبعا في التسلسل مش مش لازم على السيناريو تصور اللي قبل اللي بعد عادي على حسب اللوكيشن فنحنا نصور على حسب اللوكيشن ما على حسب ترتيب القصه عشات انك تدخل اللوكيشن تحل بحل بتخلص منه تنتقل اللوكيشن اللي بعده عشان ما تضطر تستاجر كل الاشياء المعروفه طبعا يعني ز فلا عامل نفسي جدا مهم يعني واحيانا ينرفزك خباتك احيان كنق ك اصيح فيها على الممثلين اوقات نادره يعني بس كنت اصيح فيها في حيان ممثلين او طاقم عمل انت ما تحس به هو داخل العمل منضغط زين حمكن المصور او او حامل الاضاءه ال جافر او حاجه وشي انت ما منتبه له يعني لانك انت مخرج 600 الف حاجه انت تشوف الميزانسين تشوف كل شي في المكان فق يعني تشوف ان واحد شغل ما هناك طو انت تلاحظ يعني ان شغله مو ماين هناك او ان في متضايق تروح له ذك الساعه يكلمك يقوللك ترى انا كذا كذا كذا مثلا حاجه واحد من الشباب صار انه اخوه صار ل حادث واحده من البنات اخوها دخل المستشفى نح في عز التصوير راح ناحيه نفسيه ش بتقول تقول ما تروح مثلا شباب وقف التصوير تفضلي اختي روح شوف اخوش من تخلصوا تعالي نكمل التصوير وحكي لي كميه القصص والمواقف اللي تصير يعني في خاصه في الافلام اللي مشط علي حاليا يعني كثير كثير انا قلتلي انك قاسي يعني مستحيل تتعامل مع هذه عشان كذا انا اقول لك القسوه القسوه بمعنى القسوه انك انت ما ترضى بالاهمال و وب العلاقه بالعمل جديه اللا باللامبالاه الجديه القسوه اللي انا فيها الجديه في اللامبالاه او مثلا تضيع وقت الاخرين بس هذه اللي انا ما ارحم فيها زين او مثلا الاداء ان الاداء انت عارف انه بس ما باغ تعطيني اياها تى احيان تحصل بعض الممثلين صعبين خلاص تقفل معه ما باغي يعطيك الاداء اللي انت تريده خلاص ما عاجبنا اسلوبك او اي شيء ثاني او فسر اسلوبك انك انت مثلا ما تريده و ما حاببنا او حاجه يعني قفلت عنده زين هذا لا تق السو ك مع كثير مساله انه انا اتحداك لازم تسوي لا هو في النهايه جاي يشتغل وفي اجر بزنس بزنس زين باغي يشتغل يشتغل ما باغي يشتغل خلاص قول فلان هذا االك الوقت الفلاني نشوف بدالك يعني صح انت بذب كثير اشياء بس لازم يعني انه فاهمني فا اوقات لا يعني ان الناحيه النفسيه وقت تلعب دور انك انت لازم تراعي يعني صح انت احيانا في قاس في اشياء بس في اشياء لازم تقدر الناس بالعكس تحترمك على هذه الاشياء سالم يعني البنت مثلا قنا لها روحي وكذا ومادري ش بتشوف الشيفه انه والله احنا مضغوطين الشباب مع ذلك عشاني اليوم الثثاني بتعطيك اكثر من روحها عشان تنقز العمل لانك انت قدرته في اليوم اللي قبله وكذا تمشي صارت معكم انك اوقفت انتاج عمل معين لتحديات لها علاقه بالميزانيه صارت لي مع فيلم ورده سوداء ورده سوداء نحنا حاطين له ميزانيه 10000 ولحد الحين ها يعني على الرف موجود الفيلم ما ما تم انتاجه النص موافق عليه خلاص من من لجنه جاز النصوص بعد ما طلب تعديلات خبتك نفس النص اللي كان فيه سحابه والاشياء هذه والطفل اللي قحم القدار فيعني شلنا يعني وافقنا على النص وافقهم على النص وكذا وكان فقط خدنا ندب المبلغ يمكن مال 2500 ريال تقريبا كذا زين ما قدرنا لانه ماقدر اشتغل ب 2500 ريال في فيلم كل شيء يقول لك فيه اقل شيء لازم تدفع فيه 10000 اللوكيشن المث الازياء التصوير لوكيشنات كل هذه الاشياء صعبه يعني فاضا لا تغامر اسمع المحك مره ثانيه يعني هل سبق واوقفت انتاج فيلم لتحديات اخرى غير ماليه لا ما اعتقد قصد بالكامل يعني ما صورناه انا اذا بديت فيلم ما توقف خلاص يعني ب لو كان تحدي مالي اصرف من جيبه ولا اتوقف لكن لو قصده كذا ما بدينا ابدا فيه لا ما صار عشان تحدي يعني غير مالي فقط كان ماده هي الوحده الاستثناء الوحيد في الم ورده سوداء غير ورده سوداء ما في يعني اذا بدينا تصوير كاميرا رولين كاميرا رولين نهايه العمل وبندفع من جبنا ونطحن حتى ناكل التراب بس اهمشي ان الفيلم يخلص تصوير يعني وبشكل اللي احنا باغين قدر الامكان السينما العمانيه هل هي مرتبطه بالمهرجانات فقط السينما ماهو انت تقدر من الناحيه العمليه تقول ان السينما المهرجانات جزء يت جزء مهم جدا يمكن عامل مهم في موضوع ان السينما معتمده كثير على المهرجانات ولكن قبل كل شيء انت لازم شيه ترجع على الورا لتاريخ السينما في عندنا رواد كانوا مشتغلين في مجال السينما كاشت او كتنظيم وذكرناها سابقا استاذ عبد الله حبيب استاذ حطم طائي الاستاذ سما عيسى عننا ايضا عبد الله خميس بعدين فئه كذيره من الشباب ايضا اللي هم بدوا يشتغل بافلام ان عندك الله يذكره بالخير الرواس عماد اسمه اعتقد من كان الرواس مخرج الافلام زين عيش الصبح هذول كثيرين شباب الثانيين الكلباني خالد الكلباني مزنا المسافر زين ف هذول ناس ايضا نعرفوا في المهرجانات المهرجانات فعلا كانت وسيله انها توصل صوت صانع الفيلم العماني داخل وخارج السلطنه زين بحكم ان في المهرجانات ش فكرتها عرض افلام وتكريم سمبل عرض افلام وتكريم زين بالتالي يعني ان ان المهرجانات تلعب جدا دور مهم في في او نشه لعب دور جد مهم في نشاه السينما العمانيه ولكن ما تزال شويه تجربه ناقصه واحس ان في بط في تطور المهرجانات عندنا في السلطنه بحيث ان تقريبا اغلب النسخ تكون متشابهه واذا طرا جديد او ما استحدث شيء جديد يعني يكاد يكون ليس بتلك خلنا نقول الحرفيه المامول ولكن مثل ما مثل ما انت قلت فعلا في السينما العمانيه قامت كثير على موضوع المهرجانات هي اشهرت كثير من الاشياء وحتى احنا كسينما ايين عمانيين في عمان عرفنا من خلال مثلا مهرجان مسقط اللي هو كان باب باب ونافذه مفتوحه على الوطن العربي جنا ناس من المغرب نقاد مخرجين كتاب ممثلين صحفيين كثير ج العمان وعرف فين عن العمانيين والفن العماني السينمائي يعني ومع ذلك ما زلنا نحنا نقرب ونشتغل كل هذه محاولات عن يجي واحد يقول لي انا دائما اقولها يجي واحد يقوللي عندنا صناعه في عمان ولا حد يجي يقول لي والله ان نحنا يعني انه انه في عمان السينما ن احنا لا واصلين مرحله جالسين نتحسن في في اشتغال بس انه يعني مش انه هذاك ايش ينقصنا شوف في كتاب للمخرج الروسي اسمه سيرج ايزنشتاين سيرج ايزنشتاين في كتابه كان ترجمه كاتب اسمه عماد ايرنست عماد ايرنست يتكلم في مداخل الكتاب عن موضوع الشكل والمضمون نحن لما نتكلم عن الشكل كلمه الشكل المضمون غالبا يكون مرتبطات في بعض حتى ما بينهم فاصل زمني تنطق شكل مباشره بعد مضمون طيب فاعتقد المشكله الجوهريه اللي عندنا في السينما في عمان هي عباره فهم للشكل مضمون طيب وبعدين بتكلم عن موضوع 2023 2024 الشكل المضمون نحنا قبل كل شيء لما نجي نتكلم عن شيء تريد تعطيه تسال ش يعطيك اذا انا باغى اسوي سينما في عمان طيب انا بسوي فيلم سويت فيلم من اجل الفن طيب واش ابى اسال ش بيعطيني هذا الفيلم شش تعطيني السينما نحنا لو سوينا فيلم سينما في عمان لو دعمنا غطينا النواقص ش تعطينا بمختصر ش احنا باغين من السنما العمانيه هل نحنا باغين مثلا نوعي شعب باغين مثلا نرفع من اقتصاد باغين مثلا نشجع الشباب مثلا باغين مثلا ان نفتح مثلا ثقافتنا الليبرا لخارج زين باغي نسمع صوتنا للعالم او احنا باغين بس فقط نحنا نمارس هذا الشيء لانه شيء تطوعي يعني او شيء مثلا تحصيل حاصل لان في فتره من الفترات كانت كثير المؤسسات الحكوميه تشوف ان الفن ما ياكل عش يعني لما تتكلم انت عن فن مش مثل ما تتكلم عن نفط تتكلم عن عن نحاس تتكلم عن صادرات سمكيه وغيره من الاشياء اللي تعزز الاقتصار الوطني بشكل م باشر وقوي زين ومعروف يعني فالفن هو لما يتدخل مع البزنس لازم يطرح هذا السؤال انا ش اريد من السينما هذا هو جزئيه الشكل في الشكل لما انا ابدا اعرف ش اريد من السينما العمانيه عشان ادعمها وعشان اكمل النواقص واشوف كيف الشباب ممكن يشتغلوا ويطوروا مستواهم لما اجاوب على هذه الاسئله هنا انا غطيت موضوع الشكل ب انتقل للمضمون المضمون ش هو الكونتنت باختصار اذا انا باغي من سينما في الشكل في شق الشكل باغي مثلا اعزز من سلوكيات مجتمع او انشر وابين العالم ان عند المجتمع مثلا عنده ثقافه معينه تراث ثقافه هويه كل هذه الاشياء اذا الكونتنت شيء طبيعي انه يحك على هذه الاشياء وينقل هذه الصوره وهذه الرسائل يتوافق مع المضمون شكل مضمون طيب اذا انا باقي مثلا ان السينما تحقق لي عائد مادي في المدخول الاقتصادي الكلي للدوله اذا انا اشتغالي في المضمون يكون مبني على هذا الشيء نوعيه النصوص اللي اقبلها المواقع اللي بتصور فيها طريقه الاشتغال في البرودكشن اي تلعب دور زين اختيار الناس اللي بتشتغل معاي التسويق والماركتينج يعني التسويق الماده هذه تلعب دور زين كميه الدعم كميه التاسيس كلها تلعب دور في هذه الاشياء فانا قبل قبل كل شيء يعني قبل 2023 2024 كنا نحنا في عمان كلنا بالاخص يمكن الجهات الحكوميه وايضا قطاع الشباب صنا على الافلام ما عارفين احنا ش نريد من السينما ش نريد من السينما بالتحديد زين حزن الحظ 2023 بدا الشيء يتغير لما بدات وزاره الثقافه ورياضه والشباب مشكوره في طرح موضوع خارطه الصناعه الثقافيه والابداعيه هنا فعلا يعني من الفريق اللي شغالين ما شاء الله في برنامج نزدهر نعطيهم كل الشكر التقدير يعطيهم العافيه بداوا فعلا صناع القرار في عمان يشوف ان السينما ان الفن يشكل عيش زين ياكل عيش طيب بالتالي بداوا ايش تفكير انه نحنا اذا نريد في السينما نريدها مثلا يكون جانب من جوانب الاستثمار في البلد بالتالي راح يتغير كن بالتالي راح تغير كثير الاشياء الاجراءات زين وبناء عليه في المخطط والمقترح اللي طلع في الورش اللي حضرناه زمان يعني تابع لوزاره الثقافه في مركز عمال المؤتمرات والمعارض كان في كلها الاسئله اللي كنا احنا نسالها زمان ش نريد من السينما كان تجاوبها هذه الخارطه طرحت طرحت ز لان كان الناس الحاضرين هم مشتغلين في المجال طرحت وبناء عليه صار في مبادرات مقترحات مشاريع معينه كيف نجيب المستثمر لبرا كيف نثقف ناس السينما المبادرات اللي تجينا كيف تدعم زين كيف تكون خ الانتاج سير المشاريع الموافقات نشات شيء اسمه لجنه الافلام يعني من الاشياء اللي كان احنا مغيبه جدا عننا لما يجي اي مستثمر من برا ولا منتج لما يجي عمان ما يعرف وين يروح عشان يصور فيلمه يحصل نفسه يضيع بال الموافقات والما ادري شش واخر شيء يطفش ويروح الامارات يغير رايه زين الحين لا من خلال الفهم احنا البرنامج نز شغال على الشباب لا في استقبال في لجنه افلام في عندك لجنه مخصصه مكونه من كثير من الجهات الحكوميه وقطاع الخاص وايضا مجتمعات مسات مسات المجتمع مدني هي معنيه بهذا الجانب زين ففي في دراسه في شغل انزين صرنا نفهم اكثر شويه هذه الاشياء وارتفع الموضوع على انه يكون في عائد مادي اللي هو ريباي يعني لو انا مثلا منتج جاي من برا وباغي اصور فيلم في عمان زين ترى هذه نسبه الريبي هذه موجوده في في كثير وتتنافس عليها الدول المغرب عندهم مدينه بزازات اللي هي اكبر مدينه سينمائيه في ذاك الصوب في المغرب العربي يعني انت لما تمشي في المغرب عادي وانت ماشي في الطريق تحصل ويل سميث على صوب تحصل توم كروز على صوب هنا زين هنا يصور فيلم مثلا ل كونتن تارانتينو هنا فيلم مثلا ستيفن سبيلبيرج زين لهالدرجه عندهم مستوى العالميه لانهم ايش عندهم حوافز ويقدموا فاهمين وعندهم ستركتشر وعندهم معاهد وعندهم الماده الخام عشان يجيبوا المستثمر انا كمستثمر لو جد من برا سالم وبغى اسوي فيلم معقوله يعني انه ابسط شيء يعني اول شي اسال اقول عندكم انتم مثلا الناحيه اللوجستيه عندكم الانف ستركشر اللي موجود في السلطنه على اساس اني انا مثلا ابدا ف اصور فيلمي عندكم المعدات وتقنيات ما هو ما معقول انا اجيب كل شيء من برا وانا جاي هي تكلفه زياده اجيب الفنيين على اجيب بالطاقم حتى ابسط معدات اجيبهم معاي تكلفه شحن جمارك كلها شغله لكن لما انا اجي هنا واشوف ان في انف ستركشر زين في في قطاع شغال على الاستقبال يعني وتهيئه كل امور الليي في فئه شباب جاهزين يشتغلوا معي حتى و على الاقل في المرحله الاولى انهم يتعلموا يشوفوا من طاقم الاجنبي هذا في مثلا معدات تقنيه هنا مثلا بسيطه اضاءه كاميرات معينه مثلا توثيق اشياء معينه هذه الاشياء زين موجوده هذا بيخفف علي تكلفه وفوق هذا اجي انا اقول لك يا حكومه سلطنه عمان انا المبلغ اللي بتدفع لي اياه ط انت ددفع ايجار مواقع كم انت قاعد تصور انا اقوللك مبلغ الليجال ب تستخدمه انا بعطيك منه تسترجع 40% ش رايك تتحمس صح 40% من فلوسك راجعات لك فتب تصورنا فعمان فحتى هذ درجه الوعي في برنامج مزدهر مع التعاون مع وزاره الثقافه واصلين ه المستوى الوعي الشباب ان حتى نسبه الريبي هذه مركزين عليها واعتقد واصل 30 او 40% السعوديه اعتقد 30% حولها ايوه ففي شغل جدا جبار سينما قبل 2023 في عمان باعتقاد الشخصي كنا احنا تايهين وما عارفي شش نسوي بعد 2023 من المؤمل ان شاء الله على حسب المقترحات والاشياء اللي شفناه والعروض اللي شفناه انها تتغير ونصير احنا اكثر عارفين شش باغي من السنما فعلان فهذا اللي ينقصنا يا سالم ان نفهم بالضبط ش باغين نشتغل شكل مضمون هيثم يعني الان في ظل هذا الحراك الشبابي في صناعه الافلام هل تعتقد انه بنظل ندور في هذه الدائره ام انه لا احنا لازم يكون عندنا او يعني بيكون عندنا حضور عالمي في صناعه السينما اول شيء المستقبل او الحاضر خلنا من المستقبل نتكلم عن الحاضر حاليا ان في مؤشرات تدل على انه انه في ثم تشي يتحرك يعني في حراك سينمائي جيد من ناحيه انه بدنا شويه حتى لو كان هذا من جانب مادي بحت لوه نشات ظاهره المسابقات ذات الجوائز العاليه اللي دفعت شركات الانتاج انها تدخل في وتقتحم عالم الاشتغال لان احنا يمكن واحد من الاشياء اللي هذا ناقصنا ان سابقا كانت فقط شركات الانتاج ذات الجيل القديم يعني المدرسه القديمه اللي في عمان هي اللي كان تندق تشتغل على افلام بين فتره وفتره بس الحين لا صار تقحم شركات من الجيل الجديد نتكلم عن الجيل الجديد الشركات اللي حاليا عامله في القطاع وهي اللي تشوفها في في السوشيال ميديا يعني ك اشتغال وكذا يعني في جانب غير السينما صارت ل مهتمه وتدخل في صناعه الافلام بحكم انه صار في عائد مادي او في تنافس مادي في الموضوع ف كحراك اعتقد ان نحنا حاليا في في خطوه جيده وان كان ينقصها موضوع التثقيف اعتقد ان عنصر الثقافه نستغل الوقت او او الفرصه اذا كان في حراك سينماوي اشتغال تطلعنا على الاقل في كل سنه اربع او خمسه افلام منافسه واتكلم عن المنافسه مش فقط على مستوى السلطنه منافسه على مستوى الاقليم على مستوى الوطن العربي طيب ثم لاحقا على مستويات اكبر فلا يجب ان يلاحق راكب يعني يواكب هذا التوجه ايضا وجود وجود تثقيف السينما النشاه التشكيل التاثيث في في مجال السينما بحيث ان هذه الافلام كل مره تتجو بطريقه افضل يعني فعنصر الفيدباك او التقييم بعد المسابقات هذه مهم جدا وعنصر ايضا موضوع التجويد وتثقيف صناع الافلام هذه بالنسبه للحاضر الحين انا رايتي مثلا لو تسالني كيث انه كنظر او كشعور هل نحن في المسار الصحيح او يعني هل في شعور ايجابي اشعر نعم هناك طاقه ايجابيه تنبعث من مختلف الاماكن وصنا على الافلام في شويه فهم اكثر من المؤسسات الحكوميه صاير في ايضا ايضا اقتحام وزاره الثقافه والرياضه الشباب برؤيه جديده والتعاون مع برنامج نزدهر عامل ايضا نوع من من القفزه الكبيره تتكلم عن مشاريع كبيره يعني باذن الله تعالى عس نتحقق في المستقبل فالحين يعني انه انه انه النظره جيده نتمنى انها تستمر الشيء اللي فقط نخشى منه اذا محل التنافس المادي او سقطت بعض المسابقات او انتهت او الغيت لاي سبب من الاسباب اتمنى انه يرجع مره ثانيه ما يتمنى ان يرجع مره ثانيه السوق ويركد وما يشوف صناعه افلام طيب على مستوى الشكل المضمون اللي كنا نتكلم عنه جانب من هذا الموضوع حلم يراود كل صانع فيلم عماني ان فيلمه ينعرض في صاله سينما وتدفع الناس هذ تذاكر زين هذ واحد من الاشياء اللي احنا حتى فنس ان نحققها ان نسوي افلام ونعود شركات عروض الافلام صارت عروض الافلام سواء فوكس او غير فوكس نبدا نعودهم ان في افلام عمانيه تستاهل انها تنعرض ويندفع لها تذاكر ويجي الناس يشوفوها جايز ما تكون هاي بروفيشن انه شيء يعني ام عالمي مثلا نقول بس على الاقل انه يعني يستوعب مساحه من القبول عند المشاهد انه يروح ويدفع ريالين ثلاث ريالات ويحضر هذا الفيلم في السينما طيب فهذ طبعا الظاهره بدات شويه شويه تكثر المسابقات هذه اما المستقبل اذا استمرينا على هذا المنوال مع وجود دعم حكومي جيد من ناحيه ارشاد التوجيه اللوجستيات وبنفس الوقت وجود تثقيف سينمائي اعتقد احنا خلال يمكن خمس الى 10 سنوات بيكون موقعنا الحين كسينما ايين في عمان غير عن عن الحالي بنقي درجه و درجتين زياده لقدام بس طبعا التنافس ما ما يرحم في الخارج التنافس شرس جدا من اقرب الجيران وبنفس الوقت في ظل انه انه انه السينما ايضا برا صار ل توجهات كثيره سالم يعني الحين من اكبر التحديات التوجهات السينما انه صار في توجهات لا اخلاقيه هي اللي تحكم بعض من من عناصر الصناعه ومراحل الصناعه لا اخلاقيه تتكلم عن ايش اخلاقيه ما اخلاقيه في مساله المواضيع الكونتنت الذي يحتويه والقصص وايضا ما نوع القصه اللي تتكلم عنها مثلا او مثلا ش الفيلم يناقش اي قضيه مثلا اذا تكلمت عن مثلا مثلا عندك مثلا في العالم الغربي في بعض القضايا ينظر لها بشكل رجع هذه القضايا خلاص اكل الدهر عليها وشرب لكن مثلا في قضايا الحين تلقى كثير من الرواج نتكلم عن مثليه نتكلم عن موضوع العراق المعينه زين اللي هم يسم انجس بيبل هذول الناس من اقليات معينه فمثلا عندك من الاشياء اللي برزت مؤخرا في اشتراطات قبول الافلام الاوسكار ان الفيلم لازم يناقش لا يا انه يناقش قضيه تتعلق بالمثليه ا او العرقيه او انه يكون الطاقم اللي شغالين في الفيلم والمثلين وكذا هم من هذه الفئتين من هذه المجالين يعني طيب هذا شرط لقبول الافلام متخيل فيعني في وقت ان نحن الحين صناع افلام عرب ان ديانتنا وان مبادئنا وثقافتنا وهويتنا المحدده معينه يعني كيف سنخوض هذا التحدي اذا نحنا باين نتكلم عن افلام تروح للعالم برا ما هو الع من برا لانه مسيس بشكل لا اخلاقي ل توجهات توجهات فنحنا را اكيد راح نصطدم بهذا بس انا اتكلم عن مرحله مش الحين لان احنا ما زلنا الحين ندور في فلكه التنافس العربي الوطن العربي الحين البوكس او نحنا داخل منطقه الراحه نوعا ما بس لما نريد نطلع نقرر نطلع على العالميه بيكون هناك في تحدي جدا جدا كبير خاصه على الافلام الطويله القصيره ممكن يمشوا لك اياها في اشياء معينه مهرجانات لكن تتكلم عن الافلام الطويله اعتقد مستقبلا راح يكون في تحدي كبير وعسى انه يعني ن نثبت و ونظل على على على التوجه اللي احنا ماشيين فيه جميل هذه التوجهات اللي ممكن تكون تشكل عائق ايش عن التوجهات اللي تثير اهتمامك انت كصانع افلام عالميا انا بشكل عام لو تسالني مثلا كهي انا الى جانب انه مثلا انا اعتبر السينما جزء من حياتي اليوميه اول شيء طيب يعني قراءه كتب او مشاهده افلام او النقاش في اي شيء في السينما انا اعتبر هذا شيء يعني مثلث مثل الق مثل الغداء مثل الريوق مثل العشاء طيب طيب فلما اتكلم عن اهتمامات توجهات يعني قمه قمه يعني قمه الشيء اللي مثلا اريده ان اعمل فيلم اشتغل على فيلم حاب منه زين كاتبه يمكن بنفسي او قصه مثلا حد كتبها غيري بس حبيت القصه وباغي اشتل عليه واتمنى كل الناس تشوفها زين وتعطيني فيدباك عليه التوجهات الحين لما نتكلم عن التوجهات مثلا ك مثلا كيث ش يفكر ش نوعيه مثلا الافلام اللي باغي يتوجه لها يسويها مثلا زين انا عاده لست محارب للشق التجاري الافلام التجاريه الاستهلا هذه اللي شاعت في الغرب مع نشو الاستديوهات العملاقه في في امريكا باراماونت فوكس سنتريز وغيرها من المستت اللي حاربت كثير وجهت وقفت ضد تقدم خلينا نقول او مش تقدم ضد استمراريه تفوق السينما المستقله سينما المؤلف ف ما كثير اميل لفلهم التجاريه زين ومع ذلك ما يمنع عبد انك تسو فيلم يعني بنكهه مستقله وينعس نما ويكون في يعني بروفت او حاجه طيب لكن بشكل عام انا توجهاتي للافلام غالبا شويه شاطحه لانه اختيار الافكار المواضيع عاده انا انا احب دائما استفز المشاهد في توجه الفيلم الفيلم اذا ما استفز المشاهد او خلا يعني يضرب بين قوسين كرنك ان ش صاير زين او انه مثلا ما يناقش قضيه كثير تهم الانسان ما لازم تكون مثلا قضيه مثلا في فيلم ما كانت المواضيع كلها فلسفيه وجوديه اسئله في في الذات في الم ما بعد الموت الدفن كل هذه الاشياء زين اصل الخلق وهذه الاشياء كانت موجوده يعني في الفيلم ولكن لما اتكلم عن فيلم مثلا ما له علاقه به الاشياء بس على الاقل يظل في اطار الانسان قضيه حتى لو كانت قضيه بسيطه حتى لو مستهلكه زين مثل موضوع الطلاق او غيره والمشاكل الزوجيه ما انت عندك مثلا عندك مخرج اسمه نوح بوم باتش سوى فيلم اعتقد مارج ستوري او قصه زواج الفيلم وصل لاسكر يعني وكان الاداه جدا رهيب لادم درايفر وسكت جوهانسون وغير اثنين فكان ادا جدا جميل مع ان الفيلم قضيته مكرره موضوع المشاكل الاسريه بين الزوجين واثرها على الطفل اشياء ثانيه يعني زين فما يمنع انك انت مثلا تجيب قصه يمكن تكون مثلا مكرره لكن انت كيف تقدمها للناس كتوجه توجه مثلا مع ملكه الليجو الفيلم تجاري بحت يعرض في صالات السينما وكذا زين ويعني انه احنا يهمنا يكون في ماده في الموضوع ان يكون في مكسب مادي طبعا زين لكن انا قدر الامكان حاولت انفذه برؤيه مخرج انه ان هذه القصه ما تكون تطلع بشكل عادي مع ان القصه مستهلكه ها يعني القصه يمكن سمعنا عنها وقرينا عنها وشفنا وسمعنا واقد اشياء تقم لكن كيف تقدم انت هنا دورك انت كمخرج كيف تقدم هذه القصه للناس فهنا يبرز نزعه هيثم اللي يحب الافلام المستقله او سينما المؤلف اللي تحاول تطلع الفيلم بشكل فني انساني اكثر في بعض النقاط او الرمزيات المختلفه يعني طيب الجمهور كيف يمكن الجمهور انه يدعم الصناعه المحليه للسينما انا انا عندي حلم بس اعتقد ان هذا الحلم يمكن صعب في الفتره الحاليه يتحقق عسى انه يتحقق قدام الا هو انه الجمهور لازم كحلم ان اح حكل صانع فيلم ان ايضا الفيلم يتثقف بس احنا في معضله حقيقيه اذا انت صنا على فل ما باين ثقفه نفسهم تطلب من الجمهور يثقف نفسه بالك الجمهور زين فتمنى الجمهور شويه يثقف نفسه انه يبدا يستوعب قوالب من الافلام طيب انه يبدا يهضمها شويه يتقبلها وبنفس الوقت انه انه ما يكون في حكم سريع مطلق على على الافلام زين انه يعني انت انت عشان تحكم على فيلم في عندك لازم يكون عندك ادوات معينه يعني زين تقول لي طيب هذا جمهور عادي جاي مثلا من بلد معين وجاي بس فقط باغي يترفع ومادري وش وكذا ويقضي وقت ويستانس اقولك اذا نرجع للسؤال اللي في معضله ايضا هل السينما كفن اداه ترفيه فقط انك انت جاي ترفه للشخص او انك جاي ثقفه جاي تعلمه جاي تضيف ل شيء وهو يشوف الفيلم انا دائما اقول ايضا المقوله انه السينما يا سالم صارت السينما هي يمكن اغرب ابتكار مجتمعي قام به الانسان ليش تخيل مجموعه من الناس غرباء كل واحد ما يعرف الثاني ينحبس في قاعه سينما لمده ساعه ونص او ساعتين يضحكوا يمكن يعصبو يزعلوا يحزنوا اي شيء زين وكل واحد ما يعرف الثاني بس في نسبه تفاعل كبيره طوال هذ السنتين مسجونين داخل هذه القاعه يخلص الفيلم يطلعوا كل واحد ما يعرف الثاني يعني من اغرب من اغرب ابتكارات البشريه المجتمعيه اللي لها علاقه بالفن هي صاله السينما بالتالي لما انت تتكلم عن هذا دائما انا اركز كصانع الفيلم على اثراء تجربه المشاهد الترفيه مطلوب التشويق مطلوب ما هو حتى في الافلام المستقله والافلام المعقده هذه شويه يعني فيها فيها نسبه تشويق وفيها كذا ايوه طيب طبعا نترك شويه السينما الفرنسيه لانها شيه شويه شغل ثاني يعني شوي بعض الافلام اللي عندهم انها الدراميه كث وممكن اللي ما يستحمل تكون ممله طيب لكن التشويق مطلوب الترفيه مطلوب ولكن ليس على حساب انه ان انا احرص كصانع فيلم ايضا الجمهور هذا يتلقى شيء عاد يرجع الموضوع للجمهور نفسه ز لاني انا ما اقدر اتحكم في في كل حد او اقدم كل شي يرضي يرضي كل حد يعني بس الجمهور مطالب انه شويه يستوعب اكثر يتحملنا اكثر يبدا يفهمنا اكثر ما هو عارف مشاكلنا ك صناع افلام ويعرف ان احنا ما نحصل دعم دائما يعرف ان احنا نشتغل احيانا على لو بدجت او نو زيرو بدجت زين بس يبدا شويه يتقبلنا احنا ش الاشياء اللي نقدمها للناس از لون ان ما تخدش حياه از لون ان ما تضره في مباد وفي قيمه مثلا في هذه الاشياء فاعتقد انه وعلى فكره الجمهور جالس يتحسن يعني من ناحيه ك ذائقه شوف ان الجمهور يعني بادي انه مش يتحسن عشان ما يكون ايضا مارس الدور العلواني او السلطوي في الجانب بادي يتقبل نوعا ما ان الاعمال الشباب شويه فلان مثل ما خبطك الحين اداه المشاهدات تنوعت وتغيرت وصار الناس تشوف اشياء كثيره ففي تقبل يعني شو اسمه بس فقط اتمنى ارجع لنقطه مره ثانيه لا تكون في نوع هذاك الجمهور الجمهور السلبي جمهور الزيرو نسميه اللي هو الفيلم زين ما زين بس هو فقط تهليل وتصفيق ومادري ايش كذا هذا ما يخدمك ما يخدم صناع الافلام جمهور الصفر جمهور جمهور الصفر اللي هو يجيك ويشوف ان الفيلم حتى ك ذائقته هو ما عاجبنه بس لانه مسونا فلان مش شله الفلانيه ولا ما ادري ايش كذا بس معه اقول لك تقول لي تعزيز مهم التعزيز اقول لك معاك زين بس على الاقل يا اخي ك جمهور ما معقول ما عندك راي انت ما عجبك اذا عندك راي صح اذا انت ما عجبك الفيلم انت عندك راي شاركه صانع الفيلم ما تخبي رايك وتروح تصفق ومادري ايش كذا وتحسسه انه هو الفطحل في صناعه الافلام وراح يخترب بعدين ويصدق نفسه هذا الشي ترى فتره فترات في بدايات الالفينات طلعوا نا شباب صناع افلام وسوي عمل او عملين بسسبب التصفيق هذا الزايد ضربت المذ بسبب التصفيق الزايد هذا يعني والتهليل الزايد هذا خلاص الشباب شافوا نفسهم انهم فعلا انجزوا شيء كبير يعني وبعدين في النهايه العمل اللي بعده ج ضعيف واختفوا الشباب ما حد يسمع عنه مع الاسف فهنا مين اللي قتل الموهبه او قتل الجمهور نفسه يعني فنكون شويه حذرين في في الموضوع نتلقى نفتح شويه عقولنا لمزيد من الافلام في قضايا يمكن احنا ما بنتكلم عنها وساكتين عنها بس هذه مهمه صانع الفيلم احيانا مهمه مثل مهمه الشاعر مهمه الكاتب مهمه النحات يقدم لك القضيه اللي مسكوت عنها بس بتاثر لو قضيه منتهيه وما تاثر ما حد بيطرح له ما بتناولها انا لكن اذا كانت قضيه تاثر بس انك انت مبداك او مش ابدا مبداك يعني قناعتك اني انا مايد اسمع عنها ولو سمعت عنها اذا الشباب جالسين شق على الشيء الفلاني الشباب يعني ش قصدهم يطلعوا القضيه الفلانيه لا لازم تبدا شويه تغير من تفكيرك انه في قضايا لازم تطلع زين فهذا شي تشارك فيه الجمهور صانع الفيلم وايضا الرقابه في نفس الوقت مش كل قضايا تطمر تطمر تطمر اتكلم عن القضايا المجتمعيه طبعا زين فخلو تطلع شويه ومسوي منها شيء شي حلو لطيف الان امامك شيك على بياض ايش هو الفيلم اللي بتنتجه بميزانيه مفتوحه قصه شخصيه الفيلم الحلم بالنسبه لك شي انا كتبته يعني قصدك ولا ما بالضروره ما بالضروره انت كتبته شي في بالك كذا لو عندك ميزانيه مفتوحه بتنتق عندي فيلم ما ب اشتغل عليه فيلم طويل وباغي اصوره صراحه عندي حلم قديم باغى اصوره في ولايه حمرا بالكامل وفي بالي ك شطحه انه يجيب طاقم من برا للتصوير ويكون معان شباب عمانيين والشيك على بياض هذا يفترض انه يغطي قيمه هذا ال قيمه هذا ال ايش قصته زين القصه قصه هي هي فيكشن انا احب واق الكشن الغرائبي هذا عشان ما احرق بس اقول شذرات معينه يعني انه قصه بنت في مجتمع في عرافين و ويصحوا على اسم حتى اسمم سميت عرف الديك كنت اخذت ك من عباره قالتها الكاتبه هدى حمد في الملتقى الادبي الاخير اللي كانق في البريمي هي قالت عباره كذا لقط العباره وخذت الاسم فاسمه عرف الديك وفكرته بكل اختصار انه كيف الناس لما تعيش في الليل في قوم يعيش في الليل غير لما يعيش في النهار ف وحده شي عالم ثاني بكل ماسيه ومخاوفه وكذا والنهار كله اكاذيب زين ويبقى الجيل اللي في الوسط باغي يعرف هو وين هل يصدق الليل ولا يصدق النهار واللي يفصل بينهم بس صياح الدك لان صياح الدك هو الفاصل بين الفجر و بين النهار وبين الليل لما يصيح الديك انت خلاص تبرمج عقلنا احنا في اللوغاريتمي الصباح جا زين احيان حتى الديك سقع قبل مؤذن فانا اعرف خلاص ان هذه يوم الصباح يوم جديد عشان كذا سم تعرف الديك وحتى طقوسهم ملابسهم فيها اشياء تخص الديك وكذا يعني ففيلم كذا شويه جنوني يعني لو عندي الميزانيه الكافيه لحد الحين ما كتبت سيناريو بس القصه يعني ق اشاركها بعض الاصدقاء القراء لو عندي الميزانيه الشك مفتوح الابيض 100% سو هذا الفيلم يعني بتتمنى انه يوصل لكان عجيب عجيب بنعرف يعني اذا صار هذا الفيلم اذا ان شاء الله الله يحيينا وصار هذا الفيلم حقيقه بنعرف انه يعني ميزانيته تمام بس جيبل الشيك اللي على البياض انا ما عندي طيب سؤال اخر هل عندنا اليوم الامكانيات ككا على ضوء ما قلت انه انت بتجيب كادر من خارج هل عندنا كادر عماني قادر انه ينتج هذا القصه تحديدا عندنا كادر عنده تقنيات لكن مش عنده معرفه واقد كثيره في السينما تاهل انه يستخدم التقنيات بمعنى عندنا مثلا فيديو جرافر في بعض من الفيديو جرافر عندنا للاسف مشغلين الفيديو مصورين الفيديو يقوللك انا سينماتوغرافي يستسهل كلمه سينماتوغراف مصور سينمائي بينما لما تشوف شغله شغل فيديو فقط يعني زين لانه شش ما عنده وعي وثقافه في اللقطه وليش هذه اللقطه بالتحديد ش بتحكيه التفصيله المعينه في ب المخرج ويش زين كيف ياثر حال بدايه اللقطه لو كان مثلا هذه مثلا في حركه في حركه كاميرا وكذا كاميرا موفمنت فنحنا اغلب عندنا في عمان وهذا يمكن يزعل بعض الشباب اغلب اللي عندنا الشباب اللي يصوروا مش سينماتوغراف هذول فيديو جرافر طيب فعندنا احنا شباب حتى في المونتاج بعض من فعندنا شباب عندهم التقانه بس ناقصهم الفهم السينمائي وهذا يعزز ذا الشيء كتقدم بعض المعدات طبعا مش كل المعدات بس عندنا يعني بس لو تسالني مثلا هيثم انت هيثم انت الحين الحين لو تسوي هذا الفيلم تتكلم عنه هذا الخيالي بتجيب مثلا تمسك شباب عمانيين اقوللك لا ما مسك شباب عمانيين بخلي الشباب العمانيين تحت الفريق اللي بجيبه برا عشان يتعلم لان اكيد في اشياء لسه شباب ما وصلوا فيهن وحتى يمكن انا ما وصلت فيهن فاحتاج اتعلم واحتاج انه يشتغل معي فريق محترف من برا جميل جميل جميل الله يخليك بصراحه استمتعت استمتعت واقت انا ما اعرف كم كم كم بكم مده هذه الحلقه بتصير يعني في نهايه لكن انا قالك بحط الرقم القياسي شكرا لك لكن قبل ما نختم معك بس عشان نوضح للناس ليش لابس نظاره اه اوكي وهذا السؤال تعم الح لا طبعا موضوع النظاره شيء ثاني انا خبرتك قبل خلف الكواليس انه انه فهمت احيانا خطا بكل اختصار انا بسق عندي شويه حساسيه من الضوء الضوء الغير طبيعي يعني وحتى حيا م الطبيعي بنسبه متفاوته فما قدر انه استقبل الشعه الضوء هذه الفتره طويله تبدا عيني تعورني يعني فعشان كده البس نظاره هذه وانا احيانا عبيط يعني ممكن هذا الحل كله ينتهي في زياره واحده لايران وكذا بس ما محصل الوقت الكافي والله فلحد ذاك الوقت ما علي تحملوني بالنظاره مش معناه ان هيثم شايف نفسه ولا الجو عاقب ان يلبس نظاره وخبرتك انا حتى ادخل صاله سينما بالليل يعني بالنظاره هذه ولا احيان انتقادات احيانا الناس تراب عليه بنظرات بس اخر همومي يعني قلك اي قك في السينما ايوه فهذا فقط السبب الوحيد يعني واللي يعرف هيثم صح بيعرف ان النظاره ذ في النهايه مش مش يعني مش مثل ما طيب ما ممكن ما ممكن النظاره طبيه تكون لازم النظاره الشمسيه ما هي هذه طبيه ت اكلمك عنها هذه طبيه شمسيه يعني هين لو اعطيتك انا اياها ما راح تقدر تشوف 100% فهي الطبيه لان بس فقدنا فيها هذا البلاكس هذا الدارك هو اللي بس هي طبيه يعني حال حال اي ضبيه حاديه عاديه بس ان هي فيها ايوه ايوه ايوه خلاص ان شاء الله بندعي لك كنا خلاص صارت هذ الحين هذه بطاقه تعرفها هيثم سليمان من دون نظاره ما حد يعرفني يعني حتى في اوقات كنا نروح ورش وكذا مساحات معينه هيثم سليمان من هيثم سليمان هذاك ملابس نظاره اه ايوه ملابس نظاره بارك الله فيك شكرا على وقتك شكرا على تلبيه الدعوه ما قصرت شكرا على يعني حضورك هذا العفوي يعني ما قصرت الله يخليك اتمنى فقط ان افدنا الشباب واثرهم يعني ثرينا المساحه ا بختام كلامي فقط اقول شيء واحد انه المشاركه اذا بغي نهض بالسينما في عمان والفن بشكل عام المشاركه جزء جدا مهم من عمليه التطور وكل حد ممكن يشارك بالشيء وجمهور المث يعني جمهور المشاهدين تحملونا شويه ما تزعل علينا في بعض المواد اللي نقدمها حاولوا تفهمونا ونرحب دائما باي حد يجي و انا افرح كثير لما حد يجي يقول هيثم ما فاهم فيلمك ولا في اشياء معينه ما فهمتها تعال وكلمني طيب عوضا عن تصفق لي وانت ما فاهم شيء طيب المؤسسات الحكوميه جهد الحين جالس نشوفه شوي شوي يصير بس مع ان مع عتب بسيط وربما ليس بالبسيط مع بعض شركات القطاع الخاص انه شويه تبدا تهتم في هذ الجانب اكثر بس بشكل عام السنما في عمان انا اشوف ان ب تكون شويه بخير فعس شويه الخمس سنوات لقدام نصبر ونشوف لوين مودنا هذا الخير باذن الله يا رب يا رب يا رب شكرا هيثم وشكرا لكم على متابعه الحلقه اللي وصل الى هذا الحد من من الحوار نرجو انكم يعني تفعلوا الاشتراك في بودكاست حتى تصلكم الحلقات اولا باول الى نلقاكم في الحلقه القادمه سلام